《宇宙同泥土》的语言策略值得特别注意。全诗几乎没有使用任何华丽的修辞或复杂的意象，而是依靠方言本身的韵律和质感来传递思想。这种"反诗意"的处理恰恰成就了诗歌的独特魅力——当标准汉语的诗歌越来越陷入精致化的内卷时，方言的介入为汉语诗歌注入了新的活力。树科的实践证明，诗歌的力量不仅来自"说什么"，更来自"怎么说"，而方言往往能打破标准语的自动化表达，恢复语言与存在之间的鲜活联系。
从更广阔的文化视角看，《宇宙同泥土》的出现并非孤立现象。近年来，各地方言写作在文学创作中呈现出复兴之势，这既是对全球化背景下文化同质化的抵抗，也是对"中华民族多元一体"格局的生动诠释。树科的粤语诗坚持用方言思考存在、神性、道德等普遍命题，恰恰证明了地方性知识具有参与人类共同精神讨论的能力。当"德行天下"这样的宏大叙事以粤语腔调说出时，它获得了一种标准汉语无法替代的亲切感和说服力。
回到诗歌本身，《宇宙同泥土》最动人的或许正是它的不完美——那些看似粗粝的语言褶皱中，藏着未被文化工业打磨过的思想棱角。在"呸呸"的唾弃声与"神神经经"的自嘲背后，是一种难得的诗歌真诚：既不故作高深，也不刻意媚俗，而是用生命最本真的语言状态，道出了对存在既敬畏又戏谑的复杂态度。这种态度，或许正是我们这个时代最为需要的智慧——在解构了一切崇高之后，我们依然能在泥土的芬芳中，嗅到宇宙的气息。
《宇宙同泥土》最终告诉我们：诗歌不必飞向遥远的星空，真正的宇宙，就藏在我们脚下的泥土之中，在我们日常的语言里，在我们"神神经经"却依然不放弃思考与德行的大脑中。树科用他的粤语诗学，为汉语诗歌开辟了一条通向普遍性的特殊路径——通过最地方的声音，抵达最人类的心灵。
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