上午九点多，阳光正好。我们按照昨晚商量好的，驱车前往梧桐路27号。
车子驶入梧桐路，氛围立刻变得不同。道路不宽，两旁是枝叶繁茂的法国梧桐，粗壮的树干和交织的树冠将天空切割成碎片，阳光透过缝隙洒下，在地上投下斑驳晃动的光斑，竟真有几分旧时租界或殖民地的异国情调。路边的建筑多是两三层的小楼，风格各异，有简洁的现代公寓，也有明显带有岁月痕迹、装饰着浮雕或铁艺阳台的老房子，只是大多门窗紧闭，显得异常安静。
越往里开，完整的建筑越少，一些房子显然已经空置多年，墙体剥落，庭院荒芜。车轮压过新铺设不久的柏油路面，发出轻微的沙沙声，与周围的寂静形成对比。
一直开到街道近乎尽头，一片相对开阔的区域出现在眼前。这里并排矗立着五六栋连体或独立的小洋楼，样式都很别致，尖顶、圆拱窗、烟囱，外墙颜色有鹅黄、浅灰、砖红，虽然大多蒙尘褪色，甚至有些窗户下还耷拉着破旧的帆布雨棚，但昔日的风采依稀可辨。只是，所有的窗户都黑洞洞的，毫无生气。
我们的目标，倒数第三栋，很快映入眼帘。
那是一栋主体灰砖、局部用暗红色砖块点缀装饰的两层小楼，带一个斜坡屋顶的阁楼。屋顶覆盖着深灰色的瓦片，不少已经碎裂或长出了苔藓。正面有一个小小的门廊，两根简单的砖砌方柱支撑着，门是厚重的深棕色木门，上方有扇形的气窗。一楼窗户高大，装着老式的对开木格玻璃窗，二楼窗户略小，窗台向外突出。整体风格不算极尽华丽，但比例协调，细节讲究，透着一股沉稳的旧式优雅。
白天的阳光驱散了夜晚可能有的阴森，让它看起来更像一个沉睡的、被时光遗忘的优雅老者，而非噬人的凶宅。
“嚯，这地方，白天看还挺有味道。”毕哥停好车，打量着四周，“拍电影都不用额外布景了。”
我们下了车，先在外面进行简单的拍摄和观察。我调整着相机参数，记录下这栋小楼和周围街区的白昼风貌。毕哥则举着Gopro，绕着小楼边走边拍，嘴里还念念有词地做着实时描述。
他凑到一扇一楼的大玻璃窗前，用手挡着反光往里拍：“家人们看看啊，这屋里的摆设……嚯，这红木家具，看这色泽，这包浆……阳子，你是专家，瞅瞅？”
我走过去，透过有些脏污但大体透明的玻璃看向屋内。客厅面积不小，靠墙摆着一组深色胡桃木的欧式沙发和茶几，线条流畅，雕花简洁，虽然蒙尘，但质感依旧。旁边还有一个同色系的酒柜和一张宽大的书桌。地上似乎铺着暗红色的地毯，边缘已经磨损起毛。最引人注目的是靠里侧，一组明显中式风格的红木桌椅，桌椅的雕工极其繁复精细，似乎是龙凤或者祥云图案，在略显昏暗的室内泛着幽暗的光泽。
“嗯，”我凑近些仔细看，“沙发和书桌是典型的民国时期流行的中西结合风格，胡桃木，用料扎实，款式是Art Deco的简化版，现在也很值钱。那套红木桌椅更是好东西，看色泽和纹路，很可能是老红木，雕工也是顶尖的，应该是屋主以前的心爱之物，没舍得搬走，或者……搬不走？”最后一句，我压低声音，带上了点猜测。
我们又绕到小楼侧面和后院。后院不大，杂草丛生，角落里堆着些破损的花盆和废弃建材。在背阴的一面墙上，我们发现了一扇窗户，玻璃完全碎了，只剩下空荡荡的木格窗框，边缘的木料有些腐朽。
“看来这就是小雯她们当年的‘入口’了。”毕哥伸头进去看了看，里面是黑黢黢的，似乎是厨房或者储物间，“嘿，那帮小年轻，破坏文物啊这是！陈老板居然没找她们索赔？”
我看着窗框边缘残留的一些尖锐碎玻璃，说道：“这玻璃看着就是老式的单层玻璃，本来就脆，年头久了，稍微一碰就碎。就算小雯她们不进去，估计也撑不了多久。真要修缮住人，这些窗户都得换，至少得换成双层或者钢化玻璃。至于索赔……”我想起陈立文转账时的爽快和他提起这房子时的复杂表情，笑了笑，“对这位土豪老板来说，估计这点‘破坏’根本不算事儿，他头疼的是里面‘住着’的东西。”
外部看得差不多了，我们回到正门。顾知意和徐丽娜也已经完成了外围的一些简单观测和记录。顾知意手中拿着一个只有巴掌大的老旧罗盘，指针微微颤动，但幅度不大。
“白日阳气盛，阴气蛰伏，然此处地气确有淤塞阴郁之感，非吉兆。”他收起罗盘，淡淡道，“进去看看。”
陈立文给的钥匙很顺利打开了那扇厚重的木门。伴随着“吱呀——”一声悠长而干涩的摩擦声，一股混合着陈旧木头、灰尘、以及淡淡霉味的空气扑面而来，但并不算特别难闻，至少比想象中那种长期密闭的腐坏气味要好得多。
阳光从我们身后和大窗户透入，在门口的地板上投下明亮的光斑，也将门内的景象照亮。
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