格尔有点恍惚，这是什么？
其实格尔知道答案。
但……
“爸爸！！爸爸！你回来啦！！！”
一阵小孩子独有的尖锐声音传来，让现场原本温馨安静的氛围一下子活了起来。两个小孩跑了进来。
那是格尔的两个孩子！
最早死的两个孩子！
阿戈尔和阿加尔。
两个淘气同时懂事的孩子，他们总是饥饿的，但他们知道父亲已经尽了最大的努力让他们活下来了，所以他们从不抱怨，哪怕饿的咕咕叫，他们也只会强迫自己睡过去，这样可以好过一点，也可以节约一点力气。
哪怕是自己的孩子，格尔对他们的一切都了如指掌，但他发誓从未见过这样的他们。
两个孩子，眼睛闪亮，充斥着喜悦，同时他们很健康，皮肤有光泽，脸上也有肉……当然，他们还是很瘦。
但格尔能看得出来，这种瘦并不是饿的，而是因为太活跃了。每天到处跑，到处捣蛋，消耗太大了，所以才会显得这么瘦。
“阿戈尔，阿加尔……”
这两个孩子是地震来临时，他没来得及救援而随着妻子一起被埋葬在地窟之中。他只救下自己的女儿。
也是那一天，他失去了三个孩子和自己的妻子。
没错，自己的妻子怀孕……格尔扭过头看去，发现自己的妻子并未怀孕！
似乎等的不耐烦了，两个孩子推着格尔朝孩子的母亲走去。
“格尔怎么了？你累了么？怎么从开始就不说话啊！”
妮娜似乎注意到了格尔的异常，关心的问道。
格尔张张嘴，最后露出一丝难看的笑容：“是啊，太热了，有点晒着了。”
妮娜一听立马让自己的儿子去拿水。
“快喝！快喝……都说了，今天不要出去，家里的粮食够吃的，你不需要那么拼！”
格尔木然的从自己的孩子手中接过碗，然后将其中的水一饮而尽！
水……甘甜清冽的井水！
部落里以前是有井的，在格尔小时候，他清楚的记得，当时虽然也干旱，但井水一直都有，所以那时候，大家虽然过得很苦，但至少不会缺水，越往后，水也越少，等到他两个孩子出生之后，井水就更少，往往只能从井里打出一些泥水，就这还不够一家人喝的。
以前有井水的时候，其实他们的日子没那么难过，他们还可以用水种一些吃的。
格尔他们家乡，虽然还没有彻底的进入农牧社会，但已经可以种植作物和圈养一些家畜了。
不过很早以前这些东西就没有了……养不活的！
很快一家人就其乐融融的在一起吃饭……很简单的饭菜，甚至可以说简陋，当然这是那些来自文明社会的人的看法，对于格尔来说，这样的饭菜，简直可以说是奢侈！
可格尔吃的如同嚼蜡！
他知道，他一直都知道，这些都是假的！
都是假的！
可他还是没办法下定决心打破这一切！
他难道不知道，自己看到的一切都只是幻象？
当然清楚，他的妻子孩子早就死了！
还有自己是猎人……呵呵，开玩笑，他这辈子都没真正的狩猎过。
嗯，前半辈子。
一切都是假的！
可他却不可自拔的沉迷进去了！
就像人们明知影视剧是虚构的却仍投入情感、狂热追剧追明星，核心源于情感共鸣、精神需求与社交属性的驱动。
一、心理层面：虚构场景满足“情感代偿”需求。代入感填补现实空缺。影视剧构建的角色人生（如理想爱情、逆袭成长、侠义江湖），往往映射着人们现实中未实现的渴望。比如职场人沉迷“逆袭爽剧”，是通过主角的成功获得“心理代偿”；老人偏爱家庭伦理剧，是在剧情中找到生活共鸣，弥补情感空缺。这种代入感让虚构场景成为“情绪出口”，即便知道是假，也愿沉浸其中获得心理满足。
而且“可控的情感体验”更易接受。
影视剧的悲欢离合虽激烈，但结局多可预期（如团圆、正义获胜），这种“可控的情感刺激”比现实中的不确定性更易让人放松。人们在追剧时，既能体验喜怒哀乐，又无需承担真实风险，比如为剧中情侣落泪，却不必担心自己的感情受挫，这种“安全的情感投入”符合心理舒适区需求。
二、情感层面：角色与明星承载“情感投射”。
角色塑造激发“情感联结”，优秀的影视剧会赋予角色细腻的性格与成长轨迹，让观众逐渐将其视为“熟悉的人”。比如《甄嬛传》中甄嬛的蜕变、《人世间》周家的烟火气，角色的悲欢会牵动观众情绪，即便知道是演的，也会因长期情感投入而产生“共情依赖”，甚至为角色命运揪心。也是因为如此，明星成为“理想自我”的载体。明星在剧中的形象（如帅气、善良、坚韧）或现实中的人设（如敬业、温暖），往往符合人们对“理想自我”或“理想他人”的期待。观众追明星，本质是将对美好特质的向往投射到明星身上，比如喜欢正能量明星，是通过关注其动态获得“向上的动力”，这种情感投射无关剧情真假，而是对“美好符号”的追求。
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