十二月五日单日票房。
《异星生物2》两千两百多万。
《午夜十二点》一千六百多万。
《午夜凶铃》一千五百多万。
这五天的票房曲线，前两者是缓缓下降，而《午夜凶铃》则是前两天一个大幅度下降，后三天都是如此的平缓状态。
而在龙国影视网，各大娱乐媒体中，《午夜凶铃》的讨论和帖子是最多的。
因为前面两部电影实在是没有什么好讨论的，看过一遍，就都清清楚楚，明明白白。
可是《午夜凶铃》则不同，每次观影大神的细节评论，都会引出一些新的话题。
解谜悬疑类恐怖片，之前之所以都是小众，最主要的原因就是他的悬疑和恐怖结合得并不好。
事实上，恐怖类电影，本身就追求视觉观感和环境渲染，在惊悚紧张的气氛中，给观众设置坑，让他们去瞎琢磨，这就很难。
而《午夜凶铃》却是将恐怖和悬疑解密结合得很好的电影。
看过这部电影的观众，都会有意犹未尽之感。
它的恐怖元素，会有铺垫，但是全程解谜的过程，那种附骨的惊悚感会一直伴随着观众。
到最后找到贞子，再到贞子杀人，这一系列的场景直接将恐怖升华。
在观众恍然的同时又有些酣畅淋漓。
《午夜凶铃》足够恐怖！
这是看过电影影迷的统一感受。
明明恐怖场景出来的不多，为何大家都差不多有这个感受呢？
越来越多的影视圈大v开始解读这部电影，其中，一位业内资深的恐怖片爱好者，博客大v杰哥的解读，让不少人稍微了解了这部电影恐怖的来源。
“越来越多的影迷像我一样，在观影之后，总感觉自己开始被贞子的恐怖形象所影响，尤其在晚上看电视的时候，总是不自觉担心会从电视机里爬出来个贞子。”
“为何这部影片会让我们有股毛骨悚然的感觉？”
“我想陈凡在创造这个恐怖的形象时，用直觉捕捉了那些可以让人产生消极情绪的元素。”
“而随着男女主对于贞子这种恐怖元素的寻找和还原，这样情绪就会被慢慢揭发。”
“贞子恐怖的第一要素，就是屋子，影片中的房间，都有瀛洲恐怖氛围的特点，独门独院，窗户很少，内部昏暗，墙壁和挡板隔绝着私人与公众的空间。”
“这其实也是我们现实中的特点，不知道邻居的名字，生病难受的死去活来，也不敲隔壁的门，现实的恐惧来自外部。”
“而这就给了精神恐惧可乘之机，我们怕的不是贞子有多邪恶，而是当她出现的时候，我们才发现和她锁在了一起，这种切实的无助，滋生了贞子的温床。”
“贞子恐怖的第二要素就是水，屏幕最开始的黑水，就给了我们一个心理暗示，里面有东西！”
“结尾的时候知道贞子被继父推到了井里，并用石头盖住，在瀛洲的传统美学中，一直有对死亡的迷恋，而且瀛洲岛四面环水，水对他们来说总和死亡联系在一起。”
“从贞子落水的那口井往下俯拍，是否就像女子的通道，如果把人性中所有阴暗面集中在一起，它一定是这通道底部充满仇恨的黑色羊水。”
“贞子恐怖的第三元素就是信息工具，这部电影如果真有一个故事，这个故事想必是发生在两千年前，那个时代，电话和电视意味着什么，想必各位都应该清楚。”
“而当这东西被贞子利用成传播恐怖的工具后，当你正看着电视，而又无法控制贞子从电影里爬出来的时候，你该有多么的绝望啊！”
“贞子恐怖的第四要素，单身母亲和孤独儿童。影片中，贞子出场好像加起来，也就不到一分钟吧？将近一百分钟都是围绕单身母亲寻找加害者，解除自身和儿子诅咒架构起来的故事。”
“在没有看最后十分钟影片的时候，大家都以为这是一部救赎的片子，可是最后我们知道了，救赎的架构被建立起来，就是为了破坏它！”
“人性中最温暖的是母爱，最可爱的是儿童，但是他们往往也是最弱小的，对母性和童真的践踏和玷污，无疑直接挑战你们的底线，我们同情弱者，所以希望迫害能终止。”
“电影中本该天真的儿童坐在电视机前一动不动，眼神充满邪恶和空洞，而即将发狂的母亲，也只剩下了阴郁和消沉，两人关系的交流，是不是让你们产生了防备怀疑，以及对未知的恐惧？”
“贞子恐怖的第五要素，就是没有英雄！男主的存在，好像是一丝阳光所在，但等我们把希望寄托在他身上之后，才发现他的死，只是时间问题。”
“这里要注重说明一下，为了破坏这种超出常人的勇气，贞子第一次以真身杀人，对于大部分观众来说，希望的破灭，就是因为存在勇气也无法解决的恐惧。”
“贞子恐怖的最后一个要素，循环，蔓延，没有因果关系的自私和仇恨。”
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