又是一阵鸡飞狗跳，赵旭捂着肯定发紫了的腰躲得远远的。
这群女人真是太恐怖了，不止威胁他不让他躲避，还要他自己送上门让他们蹂躏，旭爷遇到她们，还真是秀才遇到兵，有理都说不清。
国产动漫，自新世纪以来，就被上头扶持着，每年扶持资金数以千万记。
可惜，近二十多年来，除了寥寥几部能够集口碑与票房、收视率于一体的项目，大多数都是滥竽充数。
在少儿动漫领域，国内采取的都是低龄化的策略。
在成人化动漫领域，国内除了这一两年诞生的《大鱼海棠》、《大圣归来》等几部动漫，其他都已经折戟成沙。
但哪怕如此，这二十多年来，国内所培养的动画、漫画方面的人才，单看《哪吒之魔童降世》近5000多人的幕后工作人员，就有着成功的一面。
老话说得好，人才的多寡，才是衡量一个国家一个产业能否强大起来的基础。
只有源源不绝的人才不断出现，遇上恰到好处的崛起时刻，一飞冲天早晚都会来到。
就像现在国内的电影产业一样，没有当年香江商业片导演以及数目难以统计的幕后人员不断北上，国内商业片，想要顺顺利利在08年崛起，也不是那么容易的。
在新世纪之前，国内整个电影产业，都是以文艺片为卖点，去往欧洲角逐三大电影节奖项为最终目标。
看看第一个成功打开贺岁片市场的冯大炮，在《集结号》取得成功之前，一直都不为国内电影传统大佬们接受。
老谋子、陈凯阁，要不是早在八九十年代，就是成功的文艺片导演，他们在商业片旅途上的坎坷，也不会比冯大炮好多少。
商业片的崛起，谁都知道会对文艺片的冲击有多大。
国内电影文化产业，上世纪九十年代之前，学的是欧洲文艺片的那套。
可在好莱坞商业电影在全世界攻城略地的八十年代之后，欧洲文艺片的落寞，也只是个时间问题。
电影，涵盖全球各地特色文化是事实。
可谁也不能否认，没有传播度的电影文化，最多也就能够在某些地域稍稍火一把而已。
欧洲文艺片就是如此，除了某些文艺片爱好者，欧洲文艺片最大的市场从未远离过欧洲地域。
而好莱坞商业片，哪怕所蕴含的文化氛围不高，但在全世界的影响力，是再多文艺片都比不上的。
跟好莱坞商业片，如初一辙的是，霓虹国的动漫产业，在全世界的影响力之高，是整个亚洲文化独树一帜的。
凭借着其特色文化动漫产业，霓虹国在全世界喜爱动漫文化的年轻人之中，潜在影响力之大，早已是一国怼多国的格局了。
欧美动漫文化，是一个笼统的范畴，涵盖欧美各国所有动漫制作产业。
霓虹国能够以自身的文化基础，以2D动画为表现形式，将各种人文观念，文化特色融汇在一起，这很值得国内动漫产业人才学习。
这几年的《大鱼海棠》、《大圣归来》等几部动漫电影，就将华夏特有的文化融合的非常好。
既符合华夏文化特有的五千年色彩，也敲到好处的融入现代普世价值观，虽偶有瑕疵，但大格局上，也算是打开了局面。
赵旭拍摄《洪荒》，本就不是一个单一的电影项目，其不止涵盖《西游》、《封神》那么简单。
而是在《洪荒》的基础上，统一架构出一个从华夏上古神话到现代神话的世界，其内包涵着华夏五千年来耳熟能详的神话故事。
这些故事，都将会如同漫威电影宇宙，在未来二三十年内一一变现，让华夏神话真正的影响力扩散到全世界。
当然，这肯定不是很容易的事儿。
就像是华夏武侠小说，在除了深受华夏文化影响的亚洲地区之外，在全世界的传播度其实并不高。
华夏神话想要将影响力扩散到全世界，其中的各方面问题，都不是轻易能够解决的。
但是，霓虹国，都能以一个小国，养活那么多的电影、电视剧、综艺动漫等影视相关人才，华夏这片无论是人口还是国土面积，都远超霓虹国的存在，怎么可能内部消化不了华夏神话之中所出产的那些影视项目。
无论是琴声娱乐集团还是番茄娱乐集团，更或是琴声集团的主体，都有着独属于各自旗下的动漫制作公司。
就像洪荒动漫系列的第二部《哪吒之魔童降世》，这部动漫，就是以琴声为主导的三方为主要合作方，汇聚国内大大小小的动漫制作工作室、公司，一起历经四年时间制作完成的。
从洪荒神话体系之中第一部动漫-《大圣归来》开始，洪荒动漫早就在六年前，就正式在动漫产业里开始布局，这是伴随当年赵旭《西游》系列电影而开始的。
就算刘倩和万倩没有联合收拾他一顿，他也会自发的跟各方宣传口打好招呼。
只不过人嘛，有时候也会犯点贱，自找罪受。
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