离开玉匠滩，循着釉料的流光向西北行去，越过两道山梁，一片被窑烟笼罩的村落渐入视野。
村口的老窑像只蹲伏的巨兽，烟囱里飘出的青烟在暮色中散开，带着松木与釉料混合的气息——这里便是陶釉村。
村里的土路上散落着细碎的釉块，阳光照过，折射出七彩的光，像谁把彩虹碾成了碎末。
几位匠人正蹲在窑前，用长钩调整着柴火，火星子溅在他们的粗布衣衫上，烫出一个个焦痕，
他们却浑然不觉，眼睛只盯着窑口的火光，那光芒忽明忽暗，映得他们的脸膛忽红忽黄。
“这釉火啊，得跟它磨性子。”
一位正在调配釉料的老匠人直起身，他的指甲缝里嵌着各色釉粉，说话时带着窑火熏过的沙哑。
他是村里的老釉匠，姓釉，人称釉翁。
他手里捧着一碗青灰色的釉浆，用手指蘸了点，在陶坯上轻轻一抹，釉浆遇热便泛起莹润的光泽，像有层薄冰在陶上融化。
艾琳娜凑近看那陶坯，是只素面的碗，坯体粗糙，却被釉浆覆盖的地方透着玉般的温润。“这釉要涂多厚才好？”
“看陶的性子。”
釉翁笑了，眼角的皱纹里仿佛还沾着窑灰，“粗陶吸釉，得涂三遍；细瓷滑，一遍就够。你看这碗沿，”
他指着碗口的弧线，“釉要薄一分，免得烧出来流釉；碗底要厚一分，护着陶胎不裂。
机器喷的釉看着匀，可它不知道哪该厚哪该薄，烧出来的东西，亮是亮，却没筋骨。”
村西头的“调釉坊”是座低矮的土屋，屋里摆着数十个陶瓮，分别装着不同的釉料：
有掺了铜粉的“孔雀蓝”，搅一搅，蓝得发绿；有混了铁屑的“猪肝红”，沉在瓮底，像凝住的血；还有用草木灰调的“米黄釉”，透着质朴的暖，让人想起秋收的谷粒。
釉翁的徒弟釉青正在调试“窑变釉”，他将几种釉料按比例混合，用细筛过滤三遍，再加入适量的清水，搅得手臂发酸。
“这窑变最是磨人，”釉青额头渗着汗，釉浆在他手中泛着奇异的光泽，
“温度差一度，颜色就变个样。去年想烧‘晚霞红’，结果温度高了点，烧出一窑‘墨黑’，本以为废了，山那边的画师见了，说像夜空，全买走了。”
陶釉村的釉料藏着自然的密码。在“采料坡”上，几个后生正用镐头刨着矿石：浅黄的是长石，
磨碎了能让釉面更亮；青灰的是石英，掺进去能增加釉的硬度；还有带着金属光泽的钴土矿，是“霁蓝釉”的魂。
“这坡上的料，得看季节采，”釉青指着一块刚刨出的矿石，“春天的料含水分多，得晒足百日才好用；冬天的料干，磨出来的粉细，调的釉更匀。”
最让人称奇的是“雨釉”的做法。釉翁带着众人来到窑顶，将调好的釉浆装在竹筒里，等雨天时，
让雨水顺着竹筒滴落在陶坯上，釉浆随雨滴的大小自然晕开，烧出来的釉面，布满不规则的斑点，像雨天的星子，又像溅在窗上的泥点，每一件都独一无二。
“这是老祖宗跟老天爷学的手艺，”
釉翁望着天空的乌云，“人算不如天算，你越想控制，釉越不听话；反倒放开手，让雨来画，它才肯显出灵气。”
正说着，雨点落了下来，釉青赶紧将陶坯摆好，雨滴裹着釉浆在坯上流淌，画出蜿蜒的线，像大地在写字。
夜里，窑火正旺，釉翁守在窑边，不时用“试火片”测温——那是块涂了釉的瓷片，放进窑里，看它的颜色变化，便知窑温高低。
“这火有脾气，”釉翁用长钩扒拉一下柴火，“初燃时像孩童，得哄着；烧旺了像壮汉，得顺着；快成时像老人，得敬着。”
他指着窑口的火光，“你看这火色，发白，说明温度够了，该封窑了。”
釉青在一旁记录着窑变的规律：哪次烧“豆青”用了松柴，哪次烧“茄皮紫”加了松烟，密密麻麻写了好几本。
“师父说，好记性不如烂笔头，可真正的窑变，从来不在本子上。”
釉青笑着说，“就像人打喷嚏，你知道会打，却不知道什么时候打，打多大声。”
次日清晨开窑，是全村的大事。釉翁焚香祷告后，后生们撬开窑门，一股热浪夹杂着釉的清香涌出来，熏得人睁不开眼。
第一批出窑的是几只“雨釉碗”，碗面上的斑点，有的像桃花，有的像墨竹，还有一只，竟像只展翅的鸟，看得众人惊呼。
“这是窑神赏的，”釉翁捧着那只“鸟碗”，眼神发亮，“烧了一辈子釉，还是第一次见这样的，可见老天爷也爱凑热闹。”
离开陶釉村时，釉翁送了每人一只“素胎釉杯”，杯上只涂了薄如蝉翼的米黄釉，杯底刻着个小小的“火”字。
“这杯要自己养，”釉翁说，“用它喝茶，日子久了，釉面会染上茶渍，变成独属你的颜色。
就像人，走着走着，就有了自己的模样。”
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