“怎么？”袁源的声音终于有了一丝极细微的波动。
“她居然记得你！说看过《城墟》，对你的表演印象很深。还主动问起你近况，听说你在画画，特别感兴趣，说……”周铭故意停了一下，加重了语气，“‘有时候，画笔泄露的东西，比剧本更真实。’她问我，能不能看看你近期的画作。她觉得，能从画里，更直观地感受到一个创作者真实的生命状态。”
电话那头，是长久的沉默。久到周铭以为信号断了。
“周哥，”终于，袁源的声音再次响起，比刚才更轻，带着一丝不易察觉的颤抖，“你……为什么要跟她说这些？房舫他……”
“跟他没关系！”周铭立刻打断她，语气斩钉截铁，“源源，你听我说。这次，真的跟他没关系。是我自己，以我周铭个人经纪人的身份，在为自己认为有才华的艺人寻找机会。道尔顿基金，还有艾拉这个人，他们的独立性在圈内是出了名的，不买任何资本的账，只认作品和理念。我也是最近才联系上，纯粹是觉得……这是一个可能适合你的方向，就试试看。至于她对你感兴趣，那是她基于对你过去作品的认可，和对你现状的好奇。仅此而已。”
他说的半真半假。联系确实是最近才建立，艾拉的独立性也确有其事。他隐瞒的，是房舫提供的“敲门砖”和背后扫清的障碍。他要让袁源相信，这是她自己“吸引”来的机会，是她残存的光芒，穿越了厚重的云层，终于被另一双懂得欣赏的眼睛看到。
“我的画……”袁源的声音很迷茫，很低落，“没什么好看的。都是些……乱七八糟的东西。”
“艾拉要看的，也许就是那些‘乱七八糟’的真实。”周铭放柔了声音，“源源，我知道你最近……很难。有些情绪，有些感受，说不出来，也演不出来。但也许，它们留在了你的画里。给真正懂得看的人看一看，也许……会有不一样的意义。就算不成，也没什么损失，不是吗？就当……是给这段时间的自己，一个交代。”
又是一阵沉默。周铭能听到她压抑的、细微的呼吸声。
“我……想想。”最后，袁源只说了这三个字，然后挂断了电话。
周铭放下话筒，长长地舒了一口气。第一步，算是迈出去了。虽然微小，但至少，她在“想”。只要她开始“想”，就比完全的“空”和“麻木”，要好得多。
接下来几天，周铭没有再打电话。他给了袁源时间和空间。但他通过别墅管家，侧面了解她的情况。管家说，夫人接完电话后，在房间里待了很久。第二天，她去了画室——这是自从花园那晚后，她第一次主动走进画室。她在里面待了整整一个下午，没有人知道她做了什么。
第三天，周铭的邮箱里，收到了一封新邮件。发件人是一个陌生的、临时注册的邮箱。邮件没有正文，只有三个图片附件。
周铭点开，心脏猛地一缩。
是三幅画的照片。显然是用手机拍摄的，光线一般，画质粗糙，但依然能清晰地看到画布上那些浓烈到几乎要燃烧、却又被沉重的黑暗死死拖拽的色彩，那些扭曲、挣扎、仿佛困兽犹斗的线条，那些混沌、破碎、却又隐隐透出某种不屈力量的结构。
正是袁源在画室里画的那些抽象画。只是此刻，透过冰冷的屏幕看去，那些被压抑、被禁锢、几乎要爆炸的情绪，如此赤裸，如此震撼人心。痛苦，迷茫，窒息，渴望自由，不甘沉沦……所有无法言说的东西，都在那浓稠的颜料和狂放的笔触中，咆哮着，嘶吼着。
周铭盯着那三幅画，久久无言。他仿佛看到了一个濒临崩溃的灵魂，在黑暗中徒劳地撞击着无形的壁垒，血肉模糊，却依然不肯放弃那最后一点对光明的向往。
他立刻将这三幅画，连同之前《城墟》的表演片段，以及一段极其简短的、关于袁源近况的客观描述（隐去所有与房舫相关的信息，只强调产后休养期的沉淀和个人探索），打包发给了艾拉。在邮件中，他写道：“这就是她现在的‘语言’。或许破碎，或许痛苦，但无比真实。不知这是否是您寻找的‘独特生命体验的表达’。”
发送之后，又是焦灼的等待。周铭几乎二十四小时守着邮箱和手机。
两天后的深夜，艾拉的回复来了。邮件很长，周铭几乎是屏着呼吸读完的。
“周先生，感谢分享。袁女士的表演片段我重温了，一如既往的富有层次和感染力。但更让我震撼的，是那三幅画。我看到了痛苦，看到了挣扎，看到了被囚禁的灵魂试图冲破牢笼的呐喊。这种在绝境中依然不肯放弃表达的坚韧，这种用最原始的艺术形式袒露最真实伤口的勇气，正是我们基金最珍视的‘生命力’。这不仅仅是‘画’，这是一个灵魂在黑夜中的日记，是一个关于压抑、反抗与不屈求存的鲜活故事。”
“我们明年有一个重点扶持项目，主题暂定为‘破壁之声’，旨在支持那些来自不同文化背景、在现实困境中依然坚持艺术表达、用创作探寻出口的女性创作者。项目形式不限于电影，可以是纪录片、影像装置、甚至是一场基于个人生命经验的行为艺术展。我们需要的是真实的故事，和承载这个故事的最有力量的‘语言’。”
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