栖梧茶楼二层，烛火低垂，灯芯噼啪一爆，溅出星点微芒。
苏锦瑟没剪灯花。
她指尖悬在半寸之上，任那一点灼热逼近皮肤，却纹丝不动——仿佛烫的不是手，是十年前承天门下宣读“谋逆诏”的朱砂笔尖。
蜡炉余温尚存，暗红蜂胶皮软如初凝的血，在桐木偶身背面缓缓贴合。
她左手持镊，右手执细毫，蘸的是掺了槐汁与夜露的银灰墨——不是写，是“养”。
墨须沉三息，等蜂胶微收、皮面将固未固之际，才以极轻之力，沿偶身脊线勾出第一道隐痕：谢珩抚琴的袖口褶皱。
第二道，是琴弦绷直的弧度；第三道……是袖中半掩的左手，正悄然松开一枚铜印。
正面，是谢珩俯首认罪之姿，眉目低垂，指节松懈，琴案上落着半片枯槐叶——与承天门箭楼飘下的那片，同脉同纹。
背面，才是刀。
三百七十二字密函，被她拆成七段，藏于七处衣褶阴影里：琴轸凹陷处、袖缘卷曲角、腰带垂坠结、甚至发髻微散的碎发间隙……每一处，皆需特定角度、特定光线下，借蜂胶蜡膜遇热微融之机，方能浮出银灰墨迹。
而触发之法，只有一样——明日朱雀门初阳穿堂而入，照上屏风三刻，蜡温升至三十七度整，墨自醒。
她吹熄蜡炉最后一簇火苗，屋内骤然一暗。
窗外，更鼓三响，亥时末。
她起身，将皮影裹进一方靛蓝绸布，布角绣着半枚残缺“苏”字——左三右七，三针藏墨，七线引光。
这不是信物，是钩子。
勾住那些曾替苏家誊过账、抄过册、磨过墨的老匠人的眼睛；勾住那些今夜值守、明晨阅卷、后日提笔定榜的纂修郎的旧忆。
她推开窗。
风灌进来，带着铁锈与麦香混杂的气息——那是顾夜白刚走过的路。
她知道他已出地窖，也知他必会留痕。
不是莽撞，是布饵。
三处脚印，三枚乳牙，牙尖朝北，根部微斜——正是开锁簪断后余下的三截残簪。
听雪楼的人见了，不会信那是真线索，只会疑：谁敢用断簪设局？
谁又敢在追杀途中，把杀器当路标插在地上？
疑则滞，滞则乱，乱则彼此掣肘。
她甚至猜得到，领头的鹰扬死士会在第二处脚印前停步，拔出腰间短刃，刮开牙根残留的蜜蜡碎屑，凑近鼻端一嗅……然后脸色骤变，低声喝令：“撤！是‘双生蛊’饵粉——沾者三日内失语忘形，不可触！”
她唇角微扬，极淡，极冷。
转身取来一只青漆戏箱——专供“风云录新秀展演”所用，箱角钉着总署铜牌，封条盖着朱砂“壬”字印。
昨夜，她已亲手将这具皮影塞进箱底夹层，压在三叠《破狱图》旧稿之下。
而送箱的采办官，正坐在楼下雅座，面前一盏“雪顶松萝”，杯底沉着半粒苏家秘制安神丸——不致昏，只教人记性发飘，回头想不起箱中多了一影、少了一物。
她提起笔，在戏单末尾添一行小字：“戌时三刻，朱雀门东廊，候演《谢罪图》一折。”
字迹清瘦，力透纸背。
不是预告，是请柬。
发给所有看见它的人——尤其是，那个今夜必定亲临总署、查验“毒水地窖是否焚毁”的谢珩。
此时，城西巷口。
顾夜白肩上空棺轻如无物，棺木未封，内壁衬着一层薄薄麦秸——是他从地窖取出黄麻册后，顺手铺就的。
麦秸干燥，却渗着一丝极淡的龙鳞汁气，随他脚步起伏，在青石板上拖出三道若隐若现的浅痕。
第一处，长宁坊口。
他驻足，解下腰间最后一枚乳牙簪残段，插进砖缝，牙尖朝北，正对听雪楼飞檐。
第二处，永济桥下。
他抬脚踏碎一盏残灯，灯油泼地，映出他靴底沾着的三粒麦穗——其中一粒，腹中刻字尚未被踩平：“癸亥冬，苏氏金印”。
第三处，最险。
他竟在巡夜队必经的鼓楼暗影里，蹲身，以指为刀，在青砖上划出一道浅痕——不是字，不是图，是一道歪斜的锁孔轮廓，大小、深浅、边缘磨损的弧度，与地窖主棺那枚锈匙孔，分毫不差。
做完，他起身，负棺前行，再未回头。
身后，三条街巷静得异常。
风掠过，卷起几片枯叶，却卷不动地上那三枚乳牙——它们像三颗钉进江湖命门的楔子，无声，却正在发烫。
而此刻，城南义庄外，一株老槐树影浓得化不开。
树根盘错处，浮土微松。
一只枯瘦的手，正缓缓探入——五指残缺，左腿裤管空荡，腕上三道旧疤，在月光下泛着陈年麦浆烙下的褐痕。
他没挖。
只是将掌心，轻轻按在那片松土之上。
掌纹与土纹相贴，仿佛十年之前，也曾这样，按在苏家赈粮簿的某一页上。
城南义庄，夜气如墨，沉得能拧出铁腥。
周砚伏在槐树根盘的阴影里，左腿空荡的裤管被夜风灌满，像一截枯死的蛇皮。
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