接受这些专业媒体采访都聊些啥？当然是聊些专业的问题。
比如《大众电影》主要跟宋鲁聊的是商业电影，什么是商业电影，如何做好商业电影，商业电影中的文艺内核怎么表达等等。
对于这些宋鲁那是侃侃而谈，毕竟他是现在中国商业电影的魁首，他是最有资格聊商业电影这个话题的。
其中他就提到了一个对于商业电影的概念，按照模式来说当下最合适拍商业电影的其实是电影厂。
因为电影厂的模式是真正的好来坞的电影工业模式，由厂领导牵头作为制作发起人，文学编辑部生产剧本，再从导演室挑选合适的导演来执导，最后从演员部来选演员。
然后下面的摄影、美术、录音、洗印、特技、照明、置景、化妆、服装、道具等工作车间等这些都是工业模式的电影制作方式，这些电影生产方式其实跟好来坞的电影大厂相比是一模一样。
也正是因为有了这种电影工业化的生产方式，其实中国的八十年代出了一批优秀的商业电影，不是仅在国内风糜，更是火出了国门的也不少。
比如在七八十年代那个电影票两毛钱一张的时代，票房上亿的电影都有很多部，最具代表的有：
《保密局的枪声》、《庐山恋》、《神秘大佛》、《少林寺》、《牧马人》、《芙蓉镇》、《高山下的花环》……等等。
事实证明我们的商业电影是成功的，只是由于后来电视机对电影的冲击，以及欧洲文艺电影的新浪潮、新现实主义以及作者电影等新思潮冲击了整个电影圈，让整个电影圈以艺术为准绳，以获奖为准绳来拍电影了。
面对这股思潮，当时可是在电影圈引起了大量的争论的，加上一批中国电影人获得了国际大奖，就让九十年代电影风向彻底的转了向。
而艺术电影、作者电影不需要电影厂的模式了。
票房不振、电影人又都去拍文艺电影、电影厂自身负担过重等等，面对这一系列的冲击，电影厂纷纷倒闭，商业电影也被抛弃。
再过二十年，大家回头一看我们的商业电影已死，然后又在呼吁我们要学习好来坞拍商业电影。
然后很多的人又在分析我们的商业电影出了什么问题，我们的差距在哪。
当年很多打倒商业电影的人是他们，现在呼吁商业电影的人有一部分还是他们，说起来真的很讽刺。
所以，中国其实根本不缺商业电影的模式，只要把以前电影厂那套，厂领导分析好市场，然后由他们牵头，文学编剧创作，再遴选出合适的导演，最后全国筛选演员，全国遴选出好的摄影、美术、声音、服化等团队，就是商业电影崛起的套路。
宋鲁侃到这里，《大众电影》的记者看不下去了，问了一句：“那为什么电影厂现在起不来呢？”
“那是因为两点，一是没有人才，没有了有市场有制片能力的厂长，也没有了好的编辑，更没有好的导演。二是没有资金，现在的电影厂谁能拿出五百万的资金拍电影？没几个厂能拿出来的。”
“其实最近有一个电影厂正在做商业电影，我非常的看好看他们，可惜他们不找我们合作，要不然我真想跟他们合作一番的。”宋鲁夸赞。
“哪个厂？”杂志社的记者问道。
“宁夏厂，他们正在筹备拍一部《画皮》，我非常的看好。如果他们成功了，那他们就是全国电影厂的模范，所有的电影厂都应该向他们学习。”
……
等范兵兵回来跟他一起去六公主电影频道录制节目时，经韦就拿着《大众电影》的这篇采访发问宋鲁了。
“宋导，有人反驳你说的电影厂模式，说那是过时的陈旧的东西了，电影厂模式不可能再现，你怎么看？”经韦问宋鲁。
“电影厂不会再现是有可能的，毕竟现在的电影厂没有了人才了，谁也救不起了。但是这个电影厂模式，由厂领导分析市场，再确定题材与方向，再由编剧部写剧本，最后选导演，再选演员这套模式现在好来坞就在用啊。”
“好来坞的大厂们是有市场分析团队的，他们会分析未来两年大概什么题材会是潮流或追捧的对象，那么他们就会在此时让编剧们去创作相关题材的剧本。然后再由公司遴选导演以及演员，整个过程的主角不是导演，也不是编剧，而是制片人，好来坞的制片人中心制，跟电影厂，厂领导中心制有区别？没有区别啊。”
“他们所批评的电影厂模式不是再现，那就是批评好来坞模式不妥一样。这就好比说，有些东西在西方是对的，在中国就是要被千刀万剐，不允许存在的。对于这些人的目的，我很怀疑他们的居心。就是不允许中国发展商业电影，然后让大家去看好来坞大片，然后让民众接受西方文化的洗礼呗。”
“这话怎么说？”经韦有点懵，不由自主的问了一句。
“哦，这个话不能在媒体上说，反正就是一句话，某些被西方收买的人配合西方在对我们进行文化洗脑。多了不能说。”宋鲁摊了下手。
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