离开木匠村，循着瓷土的清涩向东南穿越老林，三月后，一片被瓷窑环抱的村落出现在山涧边缘。
瓷器在木架上陈列如凝固的月光，瓷坊的青石板上堆着揉好的坯土，几位老匠人坐在龙窑旁，
正用竹刀修整瓷坯，瓷屑在刃下纷飞如碎雪，空气中浮动着高岭土的醇厚与松柴的淡香——这里便是以手工烧制青瓷闻名的“瓷匠村”。
村口的老瓷坊前，坐着位正在练泥的老汉，姓瓷，大家都叫他瓷老爹。
他的手掌被瓷土磨得发亮，指腹带着常年拉坯的厚茧，却灵活地将高岭土反复揉捏，泥团在他膝间柔韧如碧玉。
见众人走近，他举起一块晾好的瓷坯：
“这瓷土要选‘霜降后的山根高岭土’，质地细、黏性足，烧出的瓷器能经千年存放不脱釉，越养越莹润，现在的搪瓷碗看着光滑，却糙得像沙砾，三年就掉瓷露铁。”
艾琳娜轻触坊外一只“莲瓣纹”青瓷碗，碗身的釉色青翠如远山，冰裂纹在阳光下泛着含蓄的光泽，
凑近能闻到瓷土的清苦与釉料的气息，忍不住问：“老爹，这里的瓷匠手艺传了很久吧？”
“五千二百年喽，”瓷老爹指着村后的龙窑，窑壁上还留着商朝的火印，
“从那时候起，我们的祖先就在这儿烧瓷。”
众人顺着他手指的方向望去，龙窑蜿蜒如龙，透着岁月的神秘。就在这时，瓷老爹的表情突然变得有些怪异，他压低声音说：
“不过，这村里最近可不太平。”众人好奇地围了过去，瓷老爹接着说：
“夜里，龙窑总会传出奇怪的声响，像是有人在低声哭泣，还有人说看到窑洞里有幽绿色的光闪烁。”
大家面面相觑，心中涌起一股寒意。艾琳娜却来了兴致，决定去一探究竟。
夜晚，她和几个伙伴悄悄来到龙窑，刚靠近，就听到一阵若有若无的哭声。
他们小心翼翼地走进窑洞，借着微弱的火光，发现地上有一串奇怪的脚印，脚印一直延伸到窑炉深处。
当他们顺着脚印走到尽头时，一个巨大的黑影突然从窑炉里窜了出来…… 代的瓷片痕迹，
“从原始青瓷时期，我们瓷家的先祖就以烧瓷为生，那时做的‘青釉器’，被先民用作礼器，《考工记》里都记着‘青与白相次也’。
我年轻时跟着师父学陶艺，光练揉泥就练了二十年，师父说高岭土是山根的精魄，要顺着它的黏性塑形，才能让瓷器藏着山涧的冰润。”
他叹了口气，从坊角的木箱里取出几卷泛黄的瓷谱，上面用墨笔勾勒着器型、施釉的技法，标注着“食器宜薄胎”“祭器要厚釉”。
小托姆展开一卷瓷谱，宣纸已经被釉料浸成浅青，上面的图样雅致如古画，还画着简单的工具图，标注着“拉坯轮需檀木造”“釉刷用马尾制”。“这些是制瓷的秘诀吗？”
“是‘瓷经’，”瓷老爹的女儿瓷娘抱着一摞待施釉的瓷坯走来，坯体在她臂弯里泛着灰白的光泽，
“我娘记的，哪处山坳的高岭土适合做细瓷，哪类瓷器该用‘石灰釉’，都写得清清楚楚。还有这瓷土的干湿，”她指着瓷谱上的批注，
“是祖辈们用手掌按压试出来的，太干则易裂，太湿则易塌，要像晨露润过的黏土，柔而有骨才得形。”她指着最旧的一本，纸页边缘已经发黑糟朽，
“这是宋代时的，上面还记着歉年怎么省瓷土，说要把废瓷片研磨成粉，掺新土做成‘再生坯’，借老瓷增密度，既耐用又显古意。”
沿着青石板路往村里走，能看到不少废弃的瓷坊，地上散落着烧裂的瓷片，墙角堆着生锈的匣钵，
只有几家仍在忙碌的作坊里，还飘着瓷屑与松烟的气息，老匠人们正用细布擦拭瓷坯的泪痕，动作轻柔如拭玉。
“那家是‘祖瓷坊’，”瓷老爹指着村中心的老瓦房，案上还摆着清代的“梅子青釉瓶”，“村里的老人们轮流守着，说不能让这门手艺断了。
我小时候，全村人都围着龙窑转，采矿时唱山歌，拉坯时比手稳，晚上就在坊里听老人讲‘章生一造哥窑’‘弟窑’的故事，哪像现在，年轻人都去城里买玻璃碗了，村里静得能听见竹刀修坯的‘沙沙’声。”
瓷坊旁的泥池里，泡着刚采的高岭土，在清水里慢慢软化，墙角的拉坯轮上放着半成型的青瓷盘，
坯体泛着均匀的灰白，旁边的陶瓮里盛着用来施釉的矿料，散发着淡淡的矿物香。“这高岭土要‘三揉三晾’，”
瓷老爹踩着拉坯轮将泥团拉成碗型，泥坯在他手中渐次舒展，“揉泥去气泡，晾晒定形状，机器压制的瓷器看着匀，却没这股子能透气的冰润。
去年有人想把拉坯轮改成电动转盘，用化学釉料代替天然矿釉，被老人们拦下来了，说这是村里的根，不能动。”
正说着，山涧边来了几个开货车的人，拿着测厚仪检查瓷壁厚度，嘴里念叨着“收购价”“古玩市场行情”。“是来收青瓷的商贩，”
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