就在这时，操作台上的录音设备红灯疯狂闪烁。
那条代表怀表震动频率的绿线，突然爆发出极其复杂的波纹，不再是杂乱的噪点，而是一段有着奇特韵律的编码。
那是心跳，是一群人在生死边缘产生的巨大磁场。
林默迅速按下保存键，大口喘着气，额头上全是冷汗——汗珠滑落时带着凉意，滴在操作台金属边缘，发出几乎不可闻的“嗒”一声轻响。
那股来自1950年的寒意顺着指尖还没散去，骨头缝里都在发酸。
四十八小时后，周一上午十点，刘子阳的专题报道《他们不是柔情包装的符号》上线。
没有煽情的排比句，文章只有一段视频：音乐会现场观众无法抑制的泪水，加上那段刚刚解码出来的“怀表震动波形图”与陈雨欣琴声的对比。
两条曲线，在某个瞬间完美重合。
评论区炸了。
“我以为战争片就是打打杀杀，就是炸点和血浆。”一条点赞最高的评论写道，“原来在死人堆里拉琴，比开枪更让人想哭。那不是软弱，那是为了证明自己还活着。”
沈清源的社交账号一片死寂，那篇《悲情营销》的文章不知道什么时候被悄悄删除了。
傍晚，博物馆一楼大厅。
“战火之声”的特展区域已经被黑色的幕布围了起来。
林默站在入口处，手里拿着刚做好的展品说明牌。
他没挂上去，只是用拇指摩挲着上面“王德全”三个字——纸面微糙，油墨微凸，指腹能感到内里游丝正以《沂蒙山小调》主旋律的节拍微微震颤，细密、稳定、不容置疑。
那种迷茫和对都市生活的麻木感，好像随着这几天那股来自极寒之地的冲击，碎了个干净。
他以前只是个修补瓷器裂缝的匠人，现在，他觉得自己是在修补时间的裂缝。
“我们要做的，不是让观众听故事。”
林默低头，看着掌心的怀表。
表盖紧闭，但指腹能感到内里游丝正以《沂蒙山小调》主旋律的节拍微微震颤。
“是带他们回去。”
他把说明牌挂上挂钩，转身看向身后那台刚调试完毕、像个巨型黑色胶囊一样的沉浸式投影装置。
“展厅灯光调暗百分之三十。”林默对着对讲机说了一句，声音不大，但稳得像块磐石，“把那把琴，放到最中间。”
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