9月13日，第56届威尼斯电影节闭幕，华语电影大获成功，国内大导张大师凭借电影《一个都不能少》斩获金狮奖，这是他在继92年第49届凭借《秋菊打官司》之后，第二次斩获金狮奖。这项殊荣也使得他一举超越了之前一直跟他不分伯仲的陈大师，成为国内影坛第一大导。
同时令人惊喜的是刚刚解禁复出的第六代导演领军人物张远，凭借电影《过年回家》一举荣获最佳导演银狮奖。
而且张远获奖的轰动程度一点都不亚于张大师，原因无他，欧洲三大电影节的最高奖国内电影都已经悉数斩获，张大师的《红高粱》、谢飞的《香魂女》获得过柏林电影节的金熊奖；陈大师的《霸王别姬》获得过戛纳电影节的金棕榈奖；以及张大师两度斩获金狮奖。但是最佳导演，却是国内导演在欧洲三大电影节上首次获得该奖项，这是张、陈二位大师都没有获得过的殊荣啊！就是在整个华语影坛，也就是王墨镜在97年那次凭借《春光乍泄》获得过戛纳电影节的最佳导演奖。
作为该片的制片主任兼副导演，王大伦也深感荣幸，第二天就在蜀地辣子鱼摆了一桌，同时安慰了一番两位没能参加电影节，同时又在预料之中没能获得影后的女主角。
张远的获奖极大地刺激了《过年回家》这部电影在海外的销售，电影节闭幕后张远都没能第一时间回来，估计正在忙着卖片呢。
《那时花开》的拍摄进程很顺利，拍摄地点都在京城地面上打转，除了华清校园，还有三里屯那家高小松经常去坐台的酒吧，南锣鼓巷的四合院，最远也就是去长城拍了两天的戏。
但是这越拍，王大伦却越觉得心里不得劲。以前拍戏他都习惯把自己代入到角色当中去，但是这次他的内心却很排斥。
戏里高举无疑是爱上了欢子，但是周一到周五欢子属于张扬，他们一天到晚的接吻，甚至都那个了，周六才属于高举，而高举只能带着她去看无聊的电影。
除了三人行让他感到别扭，而且欢子本身又是他极不喜欢的那种女人类型。一个在两个男人中间游移的女人，一个在合适场合就吻的女人，一个或许是怀了他或者他或者他的孩子的女人，一个惯于用大不了你不管我我又没有求你作为自己的法宝的女人。
王大伦以为或许是自己的心理年龄太大了，理解不了这种所谓青春的含义，或许是自己太苛刻了。但是难道这就是高小松他们要表达的所谓的艺术吗？在高小松们的面前，王大伦总是羞于谈自己喜欢艺术，因为他一向不理解所谓的感性，不理解粉饰在感性幌子下的自我放纵，如同欢子一般，恋爱、乱爱、失恋、失身、****。
有时候高小松所要的表现手法也让他莫名其妙。比如高举失去了欢子和张扬，他狂奔，他大喊，这都很好能理解，但一转眼当他找到他们的时候，却是一场假面舞会，阴暗的天气，荒僻的景象，所有人都是同样的笑脸隐藏在面具背后的世界，人们双双起舞，又不知何时离开，留下满地的面具和暴露、无措和孤独的高举。
如同当初要不要拉钩一样，王大伦不能理解这其中的隐喻，以至于在拍这场戏的时候NG了无数次。
高小松说他的这部电影讲的就是青春，因为青春是美好的，难忘的，是充满激情和想象力的，同时青春又充满了无边无际的孤独。我们寻找爱，寻找温暖，寻找一个能进入自己世界的人，也寻找能进入别人世界的入口。有时候我们以为自己找到了，我们安定下来，互相拥抱，歆享无尽的甜美，纵情的亲吻和歌唱。但转身之后，唯有孤独。欢子的孤独，张扬不能泯灭；张扬的等待，是时间静止的绝望；高举的现实和疯狂，走向没有尽头的旅程。当所有人在原地消失，记忆也慢慢风干，关于青春的碎片燃烧成灰，什么都不曾发生过的时候，又有新的人在演着他们的故事。
呃，好吧，王大伦承认自己没有听懂，也永远也不能理解他们这种所谓艺术，于是他又这样继续纠结的拍着。
所以每天拍完戏他都感觉特别累，有时候拍戏对他来说是一种享受，比如小武，比如建军，甚至是小史，但是高举却对他来说是一种受罪，因为他不能把握，也无法理解。
女朋友这段时间虽然没戏拍，但也很忙。这年头流行办晚会，还有什么商场开张、楼盘开盘啦，都会请些明星来演出、站台或是揭幕什么的。这里面也分三六九等，一般象省级电视台或者国家级企业啥的，一般都会请一线的明星助阵；下面到地级市一级的，那就是二三线明星的档次；再下面就是那些不入流的八线小明星或者过气得不能在过气的一些明星。
这也是托国家的福，改革开放嘛，一般的小县城都有自己的电视台，逢年过节比如象这一阶段的党庆、建军节、中秋、国庆啥的，基本上都会办一台晚会。借着还珠的风，还珠明星格外受欢迎，相比如今红极一时的四大主演，范子怡的咖位不能跟他们相比，但是不可否认金锁在剧中还是相当出彩的，极受广大底层老百姓的欢迎，加之出场费相比四大主演要低廉很多，所以受到走穴的邀约很多。
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