而一旦用过了早餐，松本庆子就要开始她每天的第一项重要工作了——化妆。
作为公众人物，作为当代国民女神，为了让自己对外呈现出无暇的风貌，松本庆子日常化妆从不假借他人之手。
其细致程度足以媲美强迫症患者。几乎每次都要耗时一个小时以上。
其实原本是不用这么长时间的。
尤其是熟能生巧的前提下，松本庆子的化妆技术早已经日益娴熟。
但正因为松本庆子生于1952年，不知不觉中，就已经到了三十三岁。
出于年龄日益增长所带来的心理恐惧感，她也不可避免的在这件事上钻了牛角尖。
现在的她，已经越来越无法接受岁月给自己的容貌留下的时间痕迹。
年老色衰的隐忧，几乎成了她主要的精神困扰和痛苦的源泉。
三十三岁啊！
对于任何一个女演员，这都是让人倍感尴尬的年纪。
为什么？
就因为这个年龄的女演员，如果再去出演青春靓丽的女性角色，已经明显变得不太合适了。
而二十六七岁的女性角色，往往又是主角亲友或是主妇之类的角色，属于每部戏的配角。
如果不愿意接这样的角色，也不愿意出演更高年龄的中年女性的话。
那年过三十的女演员也许就无戏可拍了。
可身为女明星的骄傲又岂是那么容易抛弃的？
特别是对于松本庆子本人而言，头几年可是她演艺生涯里登顶辉煌的高光岁月啊。
实际上，从1980年开始，她就成为了松竹映画的当家一姐。
直至1983年为止，她为松竹映画连续主演了《青春之门》、《浪花之恋》、《道顿堀川》、《蒲田行进曲》、《人生剧场》、《五番町夕雾楼》等多部知名电影。
她甚至打破了日本影史的纪录，成为历届“日本奥斯卡”唯一的连庄影后。
在1982年和1983年，连续两年包揽了日本电影学院奖的最佳女主角奖。
尤其是1983年日本电影学院奖的颁奖典礼上，还曾经发生了最为戏剧性的一慕。
原本按照日本电影学院奖的历来传统，每年都是往届的获奖者给新一届的获奖者颁奖。
可结果就在这届颁奖仪式上，去年才刚凭借《青春之门》获得影后的松坂庆子，当场宣读的获奖名单，竟然还是她自己的名字。
而且她还是电影学院奖上，破天荒，凭着《蒲田进行曲》和《道顿堀川》两部电影获奖当选的影后。
这两个前所未有的情况，无不打破了这个奖项设立以来的惯例。
可想而知事先毫不知情，完全被蒙在鼓里的松本庆子当时的激动。
说实话，她还以为自己去年才拿完奖，今年就不可能连着获奖了呢。
于是伴随着掌声雷动，松本庆子在现场自己给自己颁奖，并忍不住为此殊荣喜极而泣。
而这个场面不但感动了所有观看颁奖的观众，让松本庆子坐实了当代日本第一女星的地位，这一幕也永远的成为了日本电影学院奖值得回味的经典镜头。
在此后的数十年里，这个名场面经常会被电视台作为回忆当年的素材，拿出来反复重播。
只是可惜的是，这奇迹一般的人生成就，无形中也恰恰成为了松本庆子事业发展的瓶颈。
1983年之后，虽然已经在日本影坛登顶，名气和身价无不压过了多年来的竞争对手吉永小百合。
但头顶两届影后桂冠的松本庆子，却难以在此基础上让自己的事业更进一步了。
特殊类型的角色，确实成就了她，但也死死的限制住了她的戏路。
除了爱情伦理电影中，她所擅长的那种以美貌为标签的，能够魅惑众生的女性角色。
其他类型电影中的其他女性角色，各大导演往往不愿意找她来拍。
偏偏功成名就的她，也已经不愿意为钱来接烂片了。
她对剧本要求的更挑剔了，只想出演自己喜欢的角色和剧本。
她非常想要跳出原有角色框架，变换自己的表演路子。
甚至想在戏剧舞台上有所发展，渴望能彻底脱离开与以色娱人的“美女花瓶”的角色。
结果现实的反馈不尽人意，她的工作不但因此锐减，而且改变戏路的尝试也惨遭失败。
1984年整整一年的时间，她只接拍了三部精挑细选的电影。
分别是《上海浮生记》、《鼠小僧怪盗传》和《化妆》。
但万万没想到，这几部影片上映之后，全部凡响平平。
无论是影评人还是观众，好像都不太买账。
所以到了1985年，她出演的电影作品一下子就成了零蛋。
不但有心尝试的几个角色，最后被导演们予以拒绝。
就连她擅长的角色，也没有人来找她拍摄了。
但这还不是最糟糕的，最糟糕的是福无双至，祸不单行。
就在这种时候，松本庆子在广告代言方面的事业也遭遇了重创。
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