限于篇幅，张学文和张春兰的故事，还是没有完全展开，略显遗憾。
但有缺憾的作品，或许才是最完美的。
本书无疑是我写得最自由，最畅快的一本。
《腾格里的记忆》写得也很嗨，但当时刚刚开始接触现实题材，文笔直白，结尾潦草。
《漠上青梭绿》和《云的声音》，我考虑太多，导致缚手缚脚，写得有了痕迹感。
这本《流年总有春》，我又找回了写《腾格里的记忆》时的松弛和自由，力求写出命运感、时代感和烟火气。
一家七口，每个人都有自己的个性，也有自己的缺陷，故事细节也力求真实。
为了求证一些细节，我经常要搜大量资料，大到国家政策，小到当年的物价，还采访了很多那个年代的人，其中我哥给我提供的帮助最大。
我们兄弟俩平常没事从来不打电话，可一见面，就有说不完的话。
我哥也曾经在贺兰山煤矿当过几年煤车司机，本书中好多簸箕沟的精彩故事，都是我哥给我提供的素材。
还有书中的一些民间小曲，也是我哥帮我搜集的。
还有一些小曲，是宁夏歌手苏阳老师的歌词，他将西北小曲和民谣、摇滚糅合在一起，形成了自己鲜明的音乐风格，是我最喜欢的歌手之一，在此向他致敬。
最应该致敬和感谢的，还是不离不弃的读者书友。
其中要特别鸣谢的，是一位叫“眼镜哥（纠错弟）”的老哥，他追读了我的所有现实题材作品，每天都帮我挑错别字，实在令人感动。
还有“葫芦阁主人”，“芦苇荡里一小船”，“琐星光”，“小段”，“晶晶”...
感谢他们在评论区和我讨论剧情，还把每月的必读票都毫不吝啬地赏赐给了我。
我之所以把这本书写到了60万，说实话不是为了挣钱，一来是要对得起自己的内心，二来是要对得起书中的人物，最重要的是，得对得起这些多年支持我的老读者。
江山父老能容我，岂敢辜负书香情？
最后，感谢七猫！感谢我的编辑“公子川”！
千里马常在，伯乐不常有，更何况，白马并不是什么千里马。
不过是老骥伏枥，不甘平庸。
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