阳光透过窗棂照进来，落在摊开的地图上，照亮了“圆明园”三个字。那三个字的笔画里，仿佛还藏着未熄的火，和未冷的血。
梁平翻开笔记中夹着的那叠工笔界画，泛黄的宣纸上，圆明园的亭台楼阁被画得纤毫毕现，旁边密密麻麻注满了小字，全是姜山对建筑细节的注解。
“你看这‘正大光明殿’的梁柱。”他指着画中殿宇的立柱，“柱身是云南运来的金丝楠木，却不是直接用的原木——工匠们先将木料泡在玉泉山的活水潭里三年，让水流带走木性里的‘燥气’；再用桐油反复涂刷四十九遍，每遍都要等前一层渗入木缝才能刷下一层，最后木柱摸上去像玉一样温润，既防蛀虫又能聚‘正气’。最绝的是柱础，是整块青白石镂空雕成的‘海水江崖’，石缝里嵌着细小的铜珠，殿里有人走动时，铜珠随震动发出的声响，正好能中和‘穿堂风’带来的‘煞气’，这是风水师和工匠对着《考工记》琢磨了整整半年才定下的法子。”
苏惊鸿凑近看那柱础的纹路，果然见细小的铜珠嵌在浪花纹里，不细看根本发现不了：“连柱础都这么讲究？”
“这才只是入门。”梁平又指向“水木明瑟”殿的窗棂，“这殿的窗是‘活的’——工匠用黄杨木做窗格，每根木条的截面都是六边形，六条边上各刻着一道半毫米深的槽，槽里嵌着极薄的云母片。晴天时，阳光透过云母片照进来，会在地上映出‘乾、坤、震、巽’四卦的影子；阴雨天，湿气让木格微微膨胀，云母片贴合得更紧，又能挡住‘湿邪’侵入。风水师说，这叫‘窗随天变，气与宅合’，单是调试窗格的角度，工匠们就守在殿里看了三百个日出日落。”
晓冉指着画中一处曲桥：“这桥看着普通，怎么也标注了这么多字？”
“这‘九曲紫带桥’，是整个园子的‘气口’。”梁平的指尖划过桥身的弧度，“桥身九曲，对应‘九宫’；每道弯的角度都是二十七度，不多一分不少一分，正好能让晨雾顺着桥身盘旋而上，聚在桥心的‘望柱’下。那望柱是汉白玉雕的，柱顶刻着只衔珠的朱雀，珠子是南海来的夜明珠，夜里能吸月华。风水师说，这桥能把园子里的‘灵气’拧成一股绳，再顺着望柱送进地底的龙脉——为了找这二十七度的精准角度，老工匠带着徒弟用绳子量、用铅垂线吊，整整算了三个月，光废稿就堆了半间屋。”
林薇拿起一张画着喷泉的图纸，上面标注着密密麻麻的齿轮和水管：“这西洋楼的喷泉，怎么也掺了风水讲究？”
“你看这喷水的时辰。”梁平指着图纸角落的注解，“十二兽首每隔两小时轮流喷水，正好对应‘十二时辰’；正午十二点一起喷水，水柱高度分毫不差，落进池子里的声音能传到三里外，这是工匠们用‘水钟’原理调试了一百多次才成的。但风水师加了关键一笔——池底铺的不是石头，是一层磨碎的‘磁石粉’，混在砂浆里，能让水流过的时候带上‘磁性’，既防池水污染，又能‘镇住’西洋器物的‘火气’。你说神不神？洋人的机械术，硬是被咱们的风水理给融成了一体。”
苏惊鸿一张张翻看着界画，从屋檐的翘角弧度到地砖的铺设走向，甚至连台阶的级数、栏杆的间距，都标着“合八卦”“应星宿”的注解，旁边还记着工匠们的名字和调试的次数。
“原来每一块砖、每一片瓦，都藏着这么多心思。”她轻声感叹，“这不只是建筑，是工匠们的手艺和风水师的智慧，在一块儿长出来的活物。”
梁平合上界画，指尖还残留着宣纸的粗糙感：“先父说，圆明园的每一处细节，都不是凭空造的——是工匠们把手里的凿子磨出了包浆，风水师把眼里的星辰看进了图纸，两代人接力，才让这园子从土里长出来，既有筋骨，又有气脉。”
窗外的阳光正好落在桌上的龟甲上，那些细密的纹路在光线下仿佛活了过来，像极了界画上那些被精心打磨的建筑线条。原来真正的奇观，从不在宏大的轮廓里，而在每一处被匠心焐热、被智慧浸润的细节里——那是工匠们的掌心温度，是风水师们的眼底星辰，合在一起，才成了独步天下的气脉图腾。
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