他忽然懂了，所谓“卷”，不是蛮干，是在绝境里找生机，像在石头缝里种庄稼，哪怕只有一丝可能，也要翻土、浇水、施肥，拼尽全力试试。永巷的风还带着血腥味，吹得人发冷，但林越看着扁鹊专注的侧脸，心里却燃起一点希望——也许，真的能创造奇迹，让那截断指重新活过来。
第二节 跨界之思
扁鹊的药圃里，当归和防风的影子被日头拉得老长，像铺了层深绿的纱。石桌上，墨家弟子阿木蹲在那里，手里拿着块黄铜片，正用刻刀细细打磨，铜屑落在青石板上，像撒了把碎金，闪着细碎的光。他带来的《考工记》摊在桌上，边角被风吹得微微卷，其中一页画着“榫卯对接”的结构图，凸的“榫”和凹的“卯”咬合得严丝合缝，旁边被扁鹊用朱笔标了些小字：“筋如木筋，血如木脉，对接需如榫卯咬合，差一分则血脉不通，失一毫则筋络难续”。
“先生，您要的机关铜片，按您说的尺寸磨好了。”阿木举起铜片，那是块薄如蝉翼的黄铜，边缘被磨得圆润，像鹅卵石的边，中间有几道凹槽，宽窄刚好能卡住指骨，“这东西平时用来固定机关齿轮，让齿轮转得稳当，接断指……能行吗？铜是硬的，指是软的，会不会硌坏了？”
扁鹊没直接回答，而是拿起那截断指，用青铜小刀仔细修齐断面，动作像在雕琢一块璞玉，刀刃轻轻刮过皮肉，去掉那些参差不齐的边角，露出下面的筋膜，像剥开的笋衣。“你看这断指，”他指着断面中心的筋络，“主筋在中间，像木榫的芯；周围的血脉像木卯的纹，弯弯曲曲，只要对齐了，血就能顺着纹路流过去，就像水顺着河道走。”
他又指了指《考工记》上的图：“你们墨家做木车，轮轴与车厢的榫卯差一分就转不动，还会磨坏木头；接指也是一个理，差一分，血就通不了，筋就长不连，最后还是得烂。”他把断指轻轻放在小六子的指根处比划，“你看，这断面的弧度，像不像木榫的弧度？只要把这‘榫’对准那‘卯’，再用铜片固定住，给它们时间长在一起，就能活。”
林越蹲在旁边，看着阿木用墨家的“刻度计”测量断指的直径——那是根刻着细密刻度的竹棍，最小单位到“分”（约合0.3厘米），比他见过的任何量具都精细。“铜片的弧度要刚好贴合指骨，”林越忽然开口，声音里带着点不确定，却很认真，“松了固定不住，断指会晃，长不牢；紧了会压坏血管，血过不去，还是活不了。就像给水管接接头，既不能漏水，又不能太用力把管子捏扁，得刚刚好。”
阿木眼睛一亮，手里的刻刀停了：“林越兄弟说得对！我们做机关时，铜片的松紧度要用‘试榫法’，先试装三次，每次调整半分，直到刚好卡住，转着顺溜，又不晃。接指也该这样，先比划着，一点点磨铜片，直到贴合适了为止。”他拿起铜片，在断指上比划了一下，“我再磨掉点边角，让它更服帖。”
扁鹊点点头，拿起那截断指，用青铜小刀小心翼翼地修着断面的筋膜，像在整理一团乱麻：“看到没？这些筋络要对齐，像把两根断绳的线头并在一起，才能慢慢长上；皮肤也要对齐，像把撕破的布缝好，不然长出来会歪歪扭扭，不好看，也不好使。这一步，比墨家的榫卯对接还难，因为它是活的，会动，会收缩，不像木头是死的，不会变。”
子阳捧着药膏过来，瓦罐里是接骨草捣的汁，混着融化的蜂蜡，冒着淡淡的药香，像春天里的花蜜。“先生，药膏熬好了，按您说的，加了三倍的蜂蜜，用桑柴火慢慢熬的，熬了一个时辰，稠得像琥珀。”
“蜂蜜能防烂，”扁鹊解释道，用竹片挑起一点药膏，放在阳光下看，质地细腻，没有渣，“就像墨家给木头上漆，能防潮防腐，不让虫子蛀。但光靠药膏不够，还得让血脉通起来，这才是根本，像给接好的木头浇水，让它活过来，能发芽，能长叶。”
林越看着他们忙碌，阿木磨铜片的“沙沙”声，子阳捣药膏的“咚咚”声，扁鹊整理筋膜的“窸窣”声，混在一起，像支奇特的曲子。他忽然明白扁鹊为何要研究墨家的书——学问从来不是孤立的，医道能从工学、农学里找到借鉴，就像药圃里的草木，要吸收阳光、雨露、泥土里的养分才能长得好，缺一不可。
所谓“卷王”的跨界，不是为了炫耀自己懂得多，是为了找到解决问题的钥匙，哪怕那钥匙藏在别的学派的工具箱里，也要借来试试，看看能不能打开眼前的锁。日头渐渐西斜，药圃里的影子越来越长，阿木终于磨好了铜片，放在断指上，不大不小，刚刚好，像为它量身定做的一样。
第三节 铜片续筋
小六子的伤指被安置在医监署的暖阁里，垫着厚厚的软垫，软得像棉花。周围摆着两个炭盆，炭火烧得不旺，只发着红光，让暖阁里的温度不高不低，像春天的药圃，温和得让人舒服。扁鹊每天辰时准时来，手里拿着墨家的“微调器”——一根带齿轮的铜棍，转一圈，铜片就松或紧一分，精准得像钟表的齿轮，不差毫厘。
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