波斯湾的暖风裹着珍珠贝与银饰的清润气息，漫过巴林港的古贸易码头，钻进郑和船队当年的货币兑换驿站遗址。林晓星攥着赛义夫手绘的羊皮地图，指尖划过“香瓷货币窖藏”的波斯语标注，脚下的贝壳铺就的地面缝隙里，嵌着蓝釉瓷片与银饰残粒——当地考古队员说，这些是“宝船的商痕”，六百年前郑和船队与巴林商人交易时，香瓷货币磨损残片便落在了驿站周围。“那座带穹顶的贝壳屋，就是当年的货币兑换工坊！”向导指着远处覆着海草的建筑，墙面上还残留着青花与银纹交织的纹饰，与波斯湾的波光相映成趣。
张斌用小铲小心清理工坊角落的贝壳堆，一枚带着圆形轮廓的瓷片从堆中滚落。苏婉清立刻启动光谱仪，屏幕上同步跳出德化白瓷胎、泉州青花釉、桑给巴尔肉豆蔻粉、印度红赭石彩绘、波斯蓝釉、伊斯兰几何纹、斯瓦希里乌木榫印、马达加斯加红木胶痕、马斯喀特荧光釉的特征峰值，最惊喜的是，釉层中检测到波斯湾珍珠粉成分，边缘还嵌着细小的银质纹饰，纹饰上刻着“永乐十四年”的中文与波斯文对照印记。“是‘珍珠银纹香瓷货币残片’！”她将残片举向阳光，可见釉下绘着郑和宝船与巴林商船交易的图案，中心嵌着迷你珍珠纹，“这是郑和船队与巴林商人的贸易货币，集齐九国工艺，藏着‘瓷银珠共生’的贸易工艺精髓！”
“你们在找郑和的‘香瓷商币’吗？”一个穿巴林传统刺绣长袍的少年从贝壳屋侧门走出，胸前挂着银质珍珠镶嵌的货币吊坠，吊坠上的纹饰与残片的银纹完全一致。“我叫纳迪姆！”少年晃了晃手中的银錾刀，“我爷爷是巴林的守藏人，他说我们巴林人的祖先，曾用波斯湾珍珠粉调和釉料，再嵌银纹加固货币，让香瓷货币既珍贵又耐磨，还在币面刻贸易图腾祈福交易顺遂。”他领着众人来到工坊旁的珍珠银饰作坊，架子上摆着一排银镶珍珠的瓷质货币仿品，币面的交易图案与残片工艺如出一辙。
哈立德摸着作坊墙角的银熔炉，炉壁上刻着阿拉伯文与中文的“银熔记”：“这是当年熔银嵌瓷的熔炉，你看炉底的琉璃碎粒，和穆拉诺琉璃成分一致，肯定是郑和船队带来的补给品。”马可蹲在一旁观察珍珠研磨石：“这是巴林传统的‘珍珠粉制釉工艺’，将珍珠贝磨成粉加入瓷釉，能让釉面更温润，和威尼斯琉璃的增亮工艺有相通之处！”卢卡立刻掏出琉璃工具：“我可以把珍珠粉混进穆拉诺琉璃，制成‘珍珠琉璃银丝’，既保留银纹的牢固性，又呼应珍珠的光泽！”
“我爷爷藏着一本《香瓷货币工艺录》！”纳迪姆跑进作坊内屋，抱着一本用鲨鱼皮装订的古籍出来，书页是用棕榈叶鞣制的，上面用巴林语、波斯语、阿拉伯语和中文对照绘制着工艺图谱，首页画着郑和与巴林商人交换香瓷货币的场景，旁注“永乐十四年，币成于巴林”。纳迪姆指着其中一页：“这是‘珠银固瓷法’，要先将波斯湾珍珠贝磨成粉，与德化瓷釉、乳香粉混合制币坯，绘贸易图案后嵌银纹，再罩波斯蓝釉，烧窑时在窑内放珍珠母贝，让釉面带珍珠光泽。”
临时修复工坊就设在作坊的珍珠分拣台旁，纳迪姆教林晓星和赛义夫调制珍珠釉料：“珍珠贝粉要过三百目筛，加波斯湾的海水研磨，再加入银粉增强附着力，这样烧制后币面才会泛珍珠光。”阿米尔用撒马尔罕的松石粉调和蓝釉，给残片补画缺失的贸易图腾；穆罕默德将卢卡制作的珍珠琉璃银丝弯成贸易船纹，嵌在残片的银纹缺口处；林晓星负责补绘釉下交易图案，确保青花纹与荧光釉、珍珠釉自然衔接；纳迪姆则在币面边缘錾刻巴林贸易图腾，复刻加固工艺。“银纹要嵌在釉层半干时，”纳迪姆握着林晓星的手调整银丝角度，“就像巴林港的商船与潮水，贴合才不会脱落。”
修复到午后，难题出现了：珍珠粉与釉料混合后容易沉淀，导致币面光泽不均，银纹与瓷釉的衔接处也出现缝隙。“工艺录里说‘贝壳胶增匀法’！”苏婉清突然指着古籍的批注，“要把珍珠母贝熬制成胶，混合珍珠粉加入釉料，既能防止沉淀，又能增强银纹与瓷釉的附着力！”纳迪姆立刻跑去码头采集新鲜珍珠母贝，卡里姆帮忙熬制贝壳胶，林晓星负责调和新的珍珠釉料，确保币面光泽均匀。
伊万诺夫的摄像机全程捕捉着协作的温情瞬间：纳迪姆帮卢卡打磨珍珠琉璃银丝，卢卡教纳迪姆吹制迷你珍珠琉璃币；穆罕默德和阿米尔一起固定银纹与瓷片，扎因用光谱仪监测釉料光泽度；张斌和纳迪姆的爷爷坐在作坊凉棚下，听老人讲当年郑和船队与巴林商人用香瓷货币交易珍珠的故事，老人说那时的码头“香瓷币与珍珠堆成山，不同语言的讨价声比海浪还热闹”。
当夕阳把波斯湾染成金白色时，珍珠银纹香瓷货币残片的最终修复完成了。将残片放在珍珠托盘上时，珍珠香、银质、瓷香的混合气息扑面而来——波斯蓝釉泛着珍珠般的温润光泽，釉下青花交易图、印度孔雀纹、波斯卷草纹、伊斯兰几何纹、斯瓦希里乌木榫印、马达加斯加红木胶痕、马斯喀特荧光纹、巴林贸易图腾清晰交织，珍珠琉璃银丝闪着金银相间的光泽，九国工艺在货币残片上完美共生。“成功了！”孩子们欢呼着将货币举到码头，夕阳下币面的珍珠光与波斯湾的波光交融，仿佛六百年前的贸易场景在海面重现。
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