亚得里亚海的晨雾裹着琉璃与海水的清润，漫过威尼斯穆拉诺岛的古琉璃工坊遗址，钻进郑和船队当年与威尼斯工匠合作的创作工坊。林晓星攥着凯末尔手绘的羊皮地图，指尖划过“香瓷琉璃窖藏”的意大利语标注，脚下的石板路缝隙里，嵌着的彩色琉璃粒与蓝釉瓷片在晨光中闪着斑斓光泽——当地考古队员说，这些是“水城的星子”，六百年前郑和船队与威尼斯工匠共同烧制香瓷琉璃摆件时，残片便随窑灰落在了工坊周围。“那座带穹顶的红砖建筑，就是当年的琉璃香瓷联合工坊！”向导指着远处映在水中的建筑，墙面上还残留着青花与琉璃镶嵌的纹饰，与贡多拉的倒影相映成趣。
张斌用小铲小心清理工坊窑口的积灰，一只带着瓶口弧度的瓷片滚落出来。苏婉清立刻启动光谱仪，屏幕上同步跳出德化白瓷胎、泉州青花釉、桑给巴尔肉豆蔻粉、印度红赭石彩绘、波斯蓝釉、伊斯兰几何纹、斯瓦希里乌木榫印、马达加斯加红木胶痕、马斯喀特荧光釉、巴林珍珠银纹、吉达椰枣木镶边、埃及莎草纸纹、拜占庭鎏金层的特征峰值，最惊艳的是，瓷片边缘镶嵌着半圈穆拉诺特色的缠丝琉璃，琉璃内部还裹着细小的青花卷草纹，拼出半幅“郑和宝船与贡多拉共泊”的图案。“是‘琉璃镶嵌香瓷瓶残片’！”她将残片举向亚得里亚海，阳光穿透琉璃与瓷釉，可见釉下绘着的水城运河航线图，瓶肩处刻着威尼斯狮图腾与中文“共生”字样，“这是郑和船队与威尼斯工匠合作的巅峰之作，集齐十三国工艺，藏着‘瓷釉琉璃共生’的终极技艺！”
“你们在找郑和与威尼斯工匠的‘瓷琉璃摆件’吗？”一个穿威尼斯传统条纹工装的少年从工坊的琉璃熔炉旁走出，胸前挂着缠丝琉璃镶嵌的瓷质狮形吊坠，吊坠的琉璃工艺与残片的缠丝琉璃完全一致。“我叫马可·卢西尼！”少年晃了晃手中的琉璃吹管，“我爷爷是穆拉诺岛的守藏人，他说我们威尼斯的祖先，曾用穆拉诺独门的‘热熔缠丝法’将琉璃镶嵌在香瓷上，既保留瓷的温润又显琉璃的璀璨，还在瓶底刻运河波纹祈福航船平安。”他领着众人来到工坊旁的琉璃作坊，架子上摆着一排琉璃镶嵌香瓷的仿品，瓶身的“船与贡多拉”图案与残片工艺如出一辙，琉璃光泽在阳光下变幻莫测。
哈立德摸着作坊墙角的釉料缸，缸壁上刻着意大利语、希腊语与中文的“釉璃记”：“这是当年调制琉璃瓷釉的缸，你看缸底的香料残留，是桑给巴尔肉豆蔻与威尼斯迷迭香的混合，肯定是郑和船队的工匠与威尼斯琉璃匠共同调配的配方。”马可（此前角色）蹲在一旁观察琉璃吹制模具：“这是穆拉诺传统的‘吹拉塑形工艺’，将熔融的琉璃吹成与瓷片弧度契合的造型，再镶嵌加固，和拜占庭马赛克的镶嵌逻辑有相通之处！”卢卡（此前角色）立刻掏出琉璃工具：“我可以用穆拉诺古法吹制‘青花缠丝琉璃’，既保留缠丝的纹理又融入青花韵味，和荧光釉形成呼应！”
“我爷爷藏着一本《香瓷琉璃共生录》！”马可·卢西尼跑进作坊内屋，抱着一本用皮革与琉璃碎片装订的古籍出来，书页间夹着干枯的迷迭香，上面用意大利语、希腊语、阿拉伯语和中文对照绘制着工艺图谱，首页画着郑和与威尼斯琉璃匠共举琉璃香瓷瓶的场景，旁注“永乐十八年，瓶成于穆拉诺”。马可·卢西尼指着其中一页：“这是‘热熔缠丝镶瓷法’，要先将穆拉诺琉璃熔融后吹成缠丝造型，趁热熔状态镶嵌在香瓷瓶坯上，再用波斯蓝釉混合琉璃粉做封层，烧窑时在窑内放威尼斯运河水浸泡的木柴，让釉面带着水城的清润光泽。”
临时修复工坊就设在作坊的琉璃吹制台前，马可·卢西尼教林晓星和凯末尔吹制缠丝琉璃：“琉璃熔融到琥珀色时最易塑形，吹管要稳，缠丝纹路要顺着瓷瓶弧度走，这样镶嵌时才不会起皱。”阿米尔用撒马尔罕的松石粉调和蓝釉，给残片补画缺失的运河航线图；穆罕默德将卢卡吹制的青花缠丝琉璃嵌在残片的缺口处，用金缮工艺密封琉璃与瓷的衔接缝；林晓星负责补绘釉下“宝船与贡多拉”图案，确保青花纹与荧光釉、鎏金层自然衔接；马可·卢西尼则在瓶底刻威尼斯运河波纹，复刻水城祈福工艺。“琉璃镶嵌要趁瓷釉半干时进行，”马可·卢西尼握着林晓星的手调整吹管角度，“就像贡多拉与运河的契合，琉璃与瓷要浑然一体才显共生之美。”
修复到午后，难题出现了：熔融的琉璃与瓷釉的热膨胀系数不同，试镶嵌的小瓷片出现釉面开裂，且缠丝琉璃与青花图案的衔接处显得生硬。“《香瓷琉璃共生录》里说‘运河水调釉法’！”苏婉清突然指着古籍的批注，“要把威尼斯运河水煮沸后冷却，调和波斯蓝釉与琉璃粉，既能缩小热膨胀系数差，又能让釉面与琉璃形成渐变过渡；在衔接处绘制迷迭香纹，能自然融合两种纹饰！”马可·卢西尼立刻跑去运河边打水，卡里姆帮忙煮沸冷却，林晓星负责调和新釉料，阿米尔则补绘迷迭香过渡纹。
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