周六的清晨，天光未亮透，我却早已醒来。望着身边熟睡的佳佳，今天的行程，是去潘家园旧货市场——一个让我既期待的地方。所有期待，都源于一个名字：慕容婉。
地铁驶向潘家园站，窗外的景物向后飞驰。佳佳靠在我肩上，睡眼惺忪，却充满对新一天的好奇。我握着她的手，心里却有一部分的自己，仿佛正穿越时光，与记忆中那个同样对潘家园充满向往的、年轻的我和慕容婉对话。她专攻考古与文物保护，身上有种与年龄不符的沉静与通透。就是她，在我对北京还一无所知时，就像讲述枕边故事一样，在我耳边描绘过潘家园的点点滴滴。她说，那是“一座呼吸着的、活色生香的民间博物馆”，是“冒险家的乐园，也是怀旧者的温柔乡”。她讲过深夜“鬼市”里交易的神秘，讲过老玩家如何凭一眼断代的神奇，也讲过外地摊主操着浓厚乡音吆喝的鲜活。她曾说，逛潘家园，最重要的不是“捡漏”，而是感受那种“时间错位的迷离感”。她甚至调侃说，市场门口那油腻腻的盒饭，因为沾了“地气”，是体验的一部分。
刚出站，那股熟悉又陌生的气息扑面而来——旧纸皮、木头、锈铁、尘土，混合着早点摊的油烟味。这味道，竟与慕容婉描述的一般无二。人流裹挟着我们向前，走向那个巨大的棚户市场。
走进大门，喧嚣声浪和视觉冲击同时袭来。万头攒动，摊位林立，瓷器玉器、古籍字画、旧钟表、老物件……琳琅满目，光怪陆离。这景象，比慕容婉描述的更为庞大、更为混乱，也更为生动。
“哇！这里好像一个巨大的宝藏库啊！”佳佳惊喜地叫道，紧紧挽住我的胳膊，眼睛亮晶晶地四处张望。
我点点头，努力挤出一个微笑，心中却泛起一丝涟漪。眼前的繁华，与记忆中慕容婉低语描绘的图景重叠，又分离。她曾说：“在那里，你会感觉每个物件都在低语，诉说着它的前世今生。”此刻，我确实听到了无数的“低语”，但其中最清晰的那个声音，却来自过去。
我们首先走向古典家具厅。慕容婉曾说，要看懂中国古典家具的韵味，那里是直观的一课。步入厅内，喧嚣顿减，空气中漂浮着黄花梨、金丝楠木的淡淡香气。
当那些极具视觉冲击力的明式家具映入眼帘时，佳佳惊叹得捂住了嘴。我也被深深震撼。黄花梨温润如玉的质感，行云流水的纹理；金丝楠木隐隐闪烁的金光，肃穆雍容的气度。它们不仅仅是家具，更是凝固的时光和美学的丰碑。
站在一张精美的黄花梨画案前，我恍惚了。慕容婉给我讲解过“鬼脸”、“狸斑”的成因，分析榫卯结构的精妙。
黄花梨家具之所以贵，是因这种木材成材太慢，明朝过度的砍伐，到清代初期已经没有大木料了，清代为了体现帝王的尊贵继续寻找到替代黄花梨的木料，而这些后来被纳入“红木”范畴的木材，恰好满足了需求——金丝楠木便凭借其独特优势成为首选，它纹理如金丝涌动，光泽温润如玉，且自带天然香气，能防虫防腐，历经百年仍可保持木质完好，恰好契合皇家对器物“历久弥珍、彰显威仪”的要求。
除了金丝楠，紫檀木同样是红木中的核心品类，也成为清代宫廷家具的关键用材。其木质坚硬致密，色泽沉穆厚重，打磨后尽显雍容华贵，常被用于打造宝座、屏风等重器，凸显帝王的至高地位。此外，酸枝木作为红木家族的重要成员，因纹理清晰、硬度适中，且色泽与黄花梨有几分相近，也逐渐走入贵族府邸，成为替代黄花梨的重要备选。这些木材之所以能统称“红木”，核心在于它们兼具坚硬耐磨、纹理美观、耐腐蚀的共性，且稀缺性与工艺适配性都能匹配高端家具的定位，最终与金丝楠、紫檀共同撑起了清代高端红木家具的格局，而黄花梨则因存量愈发稀缺，更成为红木收藏界的“天价珍品”。
重新涌入地摊的人潮，慕容婉讲过的“捡漏”故事在脑中回响。我努力将注意力集中在当下，和佳佳一起体验“淘”的乐趣。
在一个专卖旧书刊的摊位前，佳佳发出一声低低的欢呼：“快看！”她拿起一本封面已经泛黄、边角有些卷曲的《大众电影》杂志，是上世纪八十年代的。封面上的女明星，梳着那个时代特有的发型，笑容灿烂而略带羞涩，充满了时光的质感。
“老板，这个多少钱？”佳佳爱不释手地翻看着里面的老电影剧照和文章。
摊主是位大妈，正忙着整理书堆，头也没抬：“十块。”
“五块行吗？”佳佳尝试着砍价。
大妈抬起头，看了看佳佳和她手中的杂志，语气干脆：“拿走吧！这年头看这玩意儿的年轻人不多了。”
我觉得当时得摊主心理应该是，这种过时的杂志，本来也就是处理货，废纸收回来价格，五块钱也是赚，小姑娘喜欢，成交了事。
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