原时空，陈可欣最终选择了润出去…
除了审查的原因，像陈可欣自己拍的《中国女排》变成《夺冠》，《李娜》上映不了对他就是个打击，但对于港台电影人还有一个重要原因是：港台影视圈越来越面临内地导演团队的竞争，他们也越来越丧失话语权。
当年签署《CEPA》的时候，彼时香港电影工业还是巅峰的余晖，那时香港导演和演员在内地影视作品中占据绝对C位，官方，资本，观众都喜欢投资他们，现在呢？
除了徐克、林超贤、陈可欣寥寥几人，其它导演都越来越边缘化。
香港导演虽然出了几个后起之秀，但也就几个人而已，《踏血寻梅》的翁子光，《风林火山》的麦浚龙，另外还有《一念无明》的黄进…
说实话，文艺片领域，香港文艺片导演和内地差距很远，甚至连剑走偏锋的台湾文艺片青年导演都不如。
内地虽然因为有审查这个东西，但架不住前些经济增长，人口数量和影视工业化带来的规模效应。
这就支撑了很多青年导演的崛起，而且数量还很多。
举个例子，饶晓志、郭凡团队…
饶晓志下一部扶持青年导演曾海若的作品《逃出青春里》；
郭帆扶持的孔大山导演文艺科幻片《宇宙探索编辑部》；
据传孔大山导演的下一部电影，可能是改编刘慈欣的科幻片《微纪元》。
郭帆这帮人圈子从《流浪地球》才开始，到现在不过四五年的时间，已经形成三四个导演为主，有自己一套成熟班子的创作团队。
内地这样的创作团队还很多，再说几个：
宁昊，徐争和黄博的铁三角。
他们除了自己导演的电影，都有扶持青年导演，并且成绩已经不容小觑。
宁昊有坏猴子72变，已经扶持的导演有《绣春刀》《刺杀小说家》的路阳，《我不是药神》《奇迹》的文牧野，《受益人》的申奥，《热带往事》的温值培；
徐争的叫“监制N个新导演电影计划”。
扶持的青年导演有《超时空同居》的苏伦，下一部是雷佳音和张小斐的《交换人生》，另外还有《幕后玩家》《宠爱》《爱情神话》等等。
黄博则是HB+U新导演计划，鼓捣了《被光抓走的人》、《风平浪静》还有《学爸》…
陈思成也有自己的班子，导演除了陈思成自己，目前扶持的青年导演有《误杀》《女心理师》的柯汶利，《误杀2》的戴墨…
电视剧版《球状闪电》的导演是戴墨，张译主演的警匪片《三大队》导演张大鹏…
这方面，香港，即便加上台湾也不够看的~
陈可欣觉得韩国影视可以借助奈飞走向世界，问题是韩国影视行业正在巅峰期，港台娱乐已经是昨日黄花了，连内地市场都丧失的港台导演和演员，在海外流媒体就能重新崛起？
扯回来，陈可欣说了网络，重点是PPTV，那作为PPTV的董事长，沈旭东肯定要说话了。
“其实，我一直觉得流媒体会在一定程度上颠覆院线，因为，跟美国不一样，我们一直是一个文体产业薄弱，而互联网很发达的国家…”
“当然啦，我说的颠覆并不是取代，取代一种行业…是不可能的！
就好像电影做了那么多年，舞台剧有灭亡了吗？还是有舞台剧！”
“我说的颠覆，首先是传统影院的窗口期概念几乎消失，现在的电影，影院下映了，第二天就可以上线流媒体，甚至不需要等到下映，直接可以上线流媒体…”
“其次是扩充类型…就好像《酱园弄杀夫案》包括张艺某导演的《一秒钟》，万玛才旦的《撞死了一只羊》，包括《日光之下》《武林孤儿》《番薯浇米》《兔子暴力》…这些电影如果只靠市场，很难收回成本，但是PPTV加入之后，直接兜底…”
“我一直觉得一个题材、一个故事，两个小时讲不完就可以拍3个小时、8个小时，甚至可以拍好几季！
我不把这个叫'网剧'，我觉得应该叫做'自由长度的电影'。这才是电影工匠的出路，你要把你的活做得最好…
不信你看这五年看过的美剧绝对比美国的电影好看。”
……
沈旭东还有陈可欣围绕着网络平台，也就是流媒体展开，其实跑题了——主题是工匠精神！
到了冯晓刚了，他说了一通工匠精神…
其实工匠精神这个词最开始是用来吹嘘日苯的，罗太君罗永浩做手机后，这个工匠精神就没有离开过他的嘴，后来用来吹逼日苯人…
最开始沈旭东是嗤之以鼻的…
后来发生了一件事，证明了他们确实具备工匠精神。
虚假的工匠精神：煮饭煮了几十年，炸串炸了几十年，捏寿司捏了几十年…
真正的工匠精神：在一个严格控枪的国家依靠生活用品手搓双管手枪，两发入魂，身体力行证明‘日苯的钢管真的可以造手枪’的流言为真！
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