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曲终人散空愁暮，招屈亭前水东注。
梁镓辉受到师父李翰祥召唤，赴帝都去补拍《火龙》剩下的一些镜头，女友江嘉华也被他拉着一起北上，说是旅游散心，感受祖国的大好河山。
不过吴孝祖揣测，梁小抠怕自己趁他不在家去他家找江嘉华——蹭吃蹭喝才是真的！以他的秉性，不是没有这种可能！
吴孝祖也宅在龙城冰室楼上修改自己新戏的剧本。
从《雨夜屠夫》身上，他看到了港岛恐怖片市场的刚需。
他本身无所谓钟爱不钟爱，只觉的恐怖片能赚钱。
当然，他看得到这一点，其他人自然也看得到这一点。且比他想象的还迅速、还癫狂。
近几日，好几家电影公司老板不知从哪里搵到他的联系方式，张口闭口搵他开戏。就开《雨夜屠夫》这种戏！个个都把吴孝祖当招财童子！
千万票房不知让多少人眼红嘴馋。
以小博大，恐怕没有比恐怖片最合适的类型了。无数个小公司都看到了大捞一笔的契机，摩拳擦掌跃跃欲试！
《雨夜屠夫》这种真实案件改编的电影尤其受到电影公司的青睐和跟风追捧。
可以预见，披着惊悚片外衣的电影一定会在近期频繁出现在戏院之中。毕竟有《雨夜屠夫》做示范，没道理不跟着学习！
这种情况，吴孝祖只能摇头苦笑。自己不会把港岛电影圈领偏的同时加速了“进化”过程吧？
据他所闻，六七十年代的杀人案件都成了电影公司立项的目标。更有甚者直接去警局翻案宗，都已经翻到了五十年代了！
只能佩服港人的执行能力！做正经事呢就不在行，讲投机取巧呢就一个顶俩！
恐怖片好似一夜之间就成了各大公司眼中的香饽饽，新艺城、德宝都有心染指，可见一斑。
奇案风一时无两！
本身奇案风格并非吴孝祖原创。
70年代初，影视娱乐管理署和警队放宽电视台外景限制，带动了写实剧兴起。这是奇案风和现实题材电视剧崛起的最主要根由。
在这时，丽的趁势而起，就创作出了《十大奇案》系列电视剧，轰动一时。
但是电影就一直没人尝试，《雨夜屠夫》这种披着奇案风的恐怖杀人电影的出现，让港岛电影人看到了惊悚片的新方向。
………
龙城冰室，三楼。
一双大长腿搭在木桌上，笔直修长。身子就势靠在椅子上，一张画版遮住脸，只能听到沙沙的铅笔声。
“祖哥，咖啡。”苏黎耀端着咖啡放在桌子上，看吴孝祖专心入神的做事，没多讲话，下楼去帮忙。
收起铅笔，吴孝祖伸了个懒腰，脖子一扭，嘎巴响。
新戏强调空间感和画面感，吴孝祖需要把脑子中的一些画面用故事板的形式展现出来。
故事板比剧本更直观，更有画面感。
拍摄过程中，导演可以通过故事板来传达他想要表达的画面镜头。
后世故事板很简单，直接用电脑就可以制作。但此刻却需要导演一笔一笔的去绘画。每名导演的美术功底不一也造就了各自迥异的分镜头手绘稿。
大导演希区柯克绘画功力超强，他的手绘稿同他的电影一样，完全可以当恐怖悬疑漫画看。卡梅隆司机就不用讲了，拍大船的时候杰克给露丝画的裸画就是出自他之手。
当然，好莱坞并不是每一个导演都懂得绘画，好莱坞此时已经有了专门的分镜头手稿绘画师，影片工业化不是说说而已。
港岛中，真正科班出身的导演为数不多。徐尅应该算是为数不多喜欢画故事版的导演。
徐尅电影科班出身加上他从小就喜欢漫画，因此他的分镜头脚本浓浓的漫画风。完全属于被拍电影耽搁的漫画家。如果他突然间改行当漫画作者请不要惊讶。
分镜头脚本、手绘稿这些词汇在港岛电影圈就属于天方夜谭。当初徐尅讲给新艺城七人组听得时候，曾智伟都听傻了，直到徐尅解释，他才明白。
恰恰港岛娱乐圈，曾智伟这种野路子出身的电影人占了很大一部分。这样导致港岛电影圈一个很怪的现象——基础薄弱。导演、制片如此，演员更是如此。
房间中全都是沙沙画图的声音，吴孝祖时不时放下笔，拿起窗台上的咖啡，眼神放空的望向窗外。脑子里构思着新剧的桥段。
故事板上，先是一张一大一小两个女人紧抱着画像，能清楚看出她们被绑住了手脚，表情慌乱惊恐。
翻下一页，一名男人拿着枪站在空旷大街上，枪口指着另一个男人，形成对峙。往下翻，四个组图，两个男人的脚部特写，上边皆用链锁扣住。
在往下翻，一个全景构图，一间空旷的房间中，两个男人痛苦绝望的分别倒在两边。他们中间，一具尸体倒在地上，血流成河。
在图画旁边余白处，明晃晃四个大字：《恐惧斗室》。
“生或者死，掌握在你自己的手中！”
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