剧本结构扎实，叙事节奏紧凑，演员表演也是出了名的。
那种歇斯底里的情绪爆发力，在很多国家的演员身上都见不到。
再加上韩国导演似乎特别擅长把握那种社会底层与权力阶层的对抗题材。
拍出来的作品既有人性深度，也有社会批判力度，放在国际市场上确实很有竞争力。
但站在这里看着这些海报，陈默心里却浮起了一种说不清道不明的复杂感受。
韩国电影喜欢拍，这几乎成了它的标签。
犯罪片里的连环杀手、动作片里的腐败警察、社会题材片里的不公与压迫。
镜头总是对准人性中最幽暗的角落，把那些腐烂的伤口赤裸裸地剖开给观众看。
而且拍得确实入骨，每一帧画面都透着一种我知道这很黑，但我要让你看得更清楚的狠劲儿。
可是这种揭露黑暗的意义，到底有多大呢？
陈默靠在展廊边缘的栏杆上，双手插兜，目光漫无目的地扫过那些海报上的面孔。
说实话，他看到这些东西的时候，脑子里总会冒出一个念头：这些电影是谁拍的？
是财阀。
韩国电影的产业链，从投资、制作到发行，基本掌握在那些财阀集团手里。
那些在银幕上义愤填膺地抨击权贵、揭露黑暗的导演们，拍电影的钱是从财阀口袋里掏出来的。
财阀默许甚至支持他们揭露黑暗，因为揭露黑暗本身就是一门好生意，观众喜欢看，电影节评委喜欢看，国际市场也喜欢买。
票房赚了、奖杯拿了、国家文化形象也提升了，皆大欢喜。
然后呢？
然后那些被揭露出来的黑暗，该怎么样还是怎么样。
财阀依然是财阀，权力依然是权力，底层人看完电影走出影院，生活并不会因此改变半分。
他们可能在电影院里流了两小时的眼泪，为角色的命运唏嘘感慨，可回到现实里，似乎一切如常。
这才是最讽刺的地方。
你花了钱买票进去看一部揭露黑暗的电影，情绪被调动了，眼泪也流了，正义感也爆棚了，
可走出影院之后你会发现，黑暗本身纹丝不动。
甚至你消费这部电影的行为本身，就是在向制造黑暗的系统输送金钱。
你以为你在支持正义，其实你只是完成了一次资本循环。
陈默忽然想起以前在网上看到的一句评论。
大意是说：韩国电影骂政府、骂财阀、骂社会，可电影本身的投资方就是财阀，而财阀有时也控制着他们的政府。
所以韩国电影看似是人民的矛，其实是财阀的盾。
它把你对现实的不满用艺术的形式消化掉了，让你在精神上爽了一把，然后你就不再去思考真正的问题了。
想通这一点之后，陈默再去看那些海报，总觉得它们像是贴在笼子内壁上的风景画。
当然，他也没打算把这种想法说出来。
毕竟，一个压抑的社会，有时候民众确实需要一个发泄口的存在。
陈默只会在心里默默思考，并不想过多言语。
更何况，金珍英这小姑娘还正在为这些电影正骄傲不已呢，一直给陈默科普着里面的一些剧情。
陈默自然不能扫了人家的雅兴。
就这样，接下来，两人又去场馆内逛了一圈。
参观了一些电影拍摄道具什么的，以及拍了一些照片，两人便向着下一个景点而去。
下一站是LCT观景台。
LCT其实是一片综合建筑群，高耸的塔楼矗立在海云台的海岸线上，远远望去像一柄插在滨海地带的银色利刃。
而观景台就在塔楼之上。
金珍英介绍说这个观景台是韩国最高的城市观景台，比首尔的南山塔和釜山的釜山塔都要高出一大截。
站在上面能看到整个海云台的沙滩、海岸线、甚至能望到远处的机张郡海岸。
陈默把车停在地下停车场，两人坐电梯一路升到观景台所在的顶层。
电梯门打开的一瞬间，视野骤然开阔。
整面墙都是落地玻璃，从地面直通天花板，没有多余的结构遮挡，像是一块巨大的透明幕布把外面的海天景色完完整整地搬到了面前。
脚下是密密麻麻的城市建筑，红色的屋顶、灰色的道路、白色的楼体交织成一片斑斓的色块，向远方铺展开去。
最夺目的自然是前方的那片海。
海云台的白沙滩从西向东延展，像一条宽宽的白色缎带镶在海岸线上。
沙滩上的游人小得像蚂蚁一样，在深秋午后的阳光下散落在白色的沙地上，有的坐着、有的站着、有的正在沿着海岸线慢慢走。
海浪一波波地涌上沙滩，在靠近岸边的位置碎成白色的泡沫，然后又缓缓退去，留下一片湿润的沙色。
沙滩再往远处，海面的颜色开始变化。
近处是清透的蓝绿色，越往远处越深，最终在天际线附近变成了深沉的蓝灰色。
海面上有几艘白色的游轮和几艘小渔船，在开阔的海面上缓缓移动着，拖出一道道细细的白色尾迹，在海天相接的边界上慢慢弥散开来。
而且这个时间点的光线也很好。
午后的阳光斜斜地照在玻璃墙上，室内被照得明亮温暖，窗外的一切景物都笼在一层柔柔的金色里。
沙滩上那些被阳光拉长的人影、海面上粼粼的波光、远处山峦柔和的轮廓线，构成了一幅细腻而丰富的画面。
陈默举起相机拍了几张全景照片，又从不同角度拍了些细节。
金珍英在旁边摆了好几个姿势让他帮忙拍打卡照
一会儿侧身对着窗外海景比心，一会儿靠在玻璃墙上做远眺状，一会儿又把双手撑在窗台上仰头看天，姿态变化丰富得很。
在观景台大概待了二十分钟，又拍了些照片后，两人便又去往了下一个景点，滨海文创街区。
滨海文创街区其实就是一条沿着海岸线布置的休闲商业街。
街道两侧是一排排低矮的、风格各异的建筑。
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