宝津楼前，随着三声悠长的钟鸣，高俅起身致简短的开幕辞后，这场备受瞩目的蹴鞠大赛正式拉开帷幕。赛事采用单场淘汰制，抽签决定对手，胜者晋级，直至决出最终魁首。
“文魁社”首战的对手，是一支名为“凌云社”的队伍，由几位御史台和国子监的年轻官员组成，以配合默契、脚法细腻着称，在文人圈中颇有名气。相比之下，“文魁社”这个由没落将门、文官子弟、纨绔公子和崇文院小官拼凑起来的队伍，显得有些不伦不类，赛前几乎无人看好。
鞠场中央，裁判由高府一位资深蹴鞠教头担任，他将皮质鞠球高高抛起。
比赛开始！
北宋蹴鞠规则与现代足球颇有不同，更侧重于技巧、配合与精准度。
主要玩法是两队隔着中间悬挂的“风流眼”，也就是球门高约三丈，直径约一尺的彩绘圆孔，来进行对抗，可用除手外的头、肩、背、胸、膝、脚等部位触球，使球穿过风流眼得分。球不落地，连续传递，展现技巧，称为“白打”，瞅准时机，将球精准踢过或顶过风流眼，称为“挟”或“打”。
整个过程极具观赏性。
现代足球是广阔的长方形场地，两端设有巨大的球门，通常为 7.32米 x 2.44米，以将球射入对方球门为核心目标，强调纵向推进、空间利用和绝对得分。
北宋蹴鞠还是高俅赛制是场地相对方正，核心设施是悬挂于场地中央、高达三丈约9米、直径仅一尺约30厘米的“风流眼”。目标是将球精准地穿过这个高空小孔。这决定了其技术取向更偏向精准度、技巧性、控制力而非纯粹的力量和速度，更像是一种“精准打击”与“技巧炫示”的结合。
现代足球讲求攻防转换迅速，对抗激烈，允许合理的身体冲撞，比赛节奏快，强调无球跑动和整体阵型移动。
北宋蹴鞠则是球通常不落地或尽量减少落地，通过头、肩、膝、脚等部位连续颠球、传递“白打”，寻找机会完成“一击致命”“挟”或“打”。对抗更侧重于对球路的预判、卡位和技巧性拦截，直接的身体冲撞相对较少，节奏更具韵律感，但关键时刻的爆发同样重要。
现代足球位置分工明确有后卫、中场、前锋，战术体系复杂，如4-4-2, 4-3-3等，强调阵型保持和角色职责。
北宋蹴鞠，虽有大致的前后场之分，但位置流动性更强。更注重小范围内的传跑配合、默契度以及个人在高压下的控球技巧。一个好的球队，需要有人能稳定控球“柱”，有人能穿插跑动“网”，有人能致命一击“尖”。
凌云社果然名不虚传，开场便利用娴熟的脚下技术和流畅的短传配合，牢牢控制住了球权。鞠球在他们脚下、膝间、肩头轻盈跳动，如同黏在身上一般，引得看台上阵阵喝彩。他们并不急于进攻，而是通过耐心的传递，寻找“文魁社”防线的漏洞。
曹晟勇武，但防守动作略显大开大合，被对方灵巧的假动作晃过几次，韩嘉彦技术尚可，但身体对抗稍弱，李邦贵倒是花活不少，盘带过人颇显华丽，但过于粘球，且防守意识薄弱。
“文魁社”的防线在凌云社行云流水般的传递下，显得有些狼狈，左支右绌，风流眼数次告急！
看台上响起一些轻微的嗤笑声和议论声，显然对“文魁社”的表现不以为然。
李邦贵脸上有些挂不住，开始更加急躁地个人突破，反而屡屡丢球。曹晟气得哇哇大叫，韩嘉彦也是眉头紧锁。
就在这被动之际，一直游弋在后方、看似不起眼的荣安，眼神骤然变得锐利起来。她没有像其他人一样盲目追球，而是迅速后撤几步，大脑如同高速计算机般开始运转！
5D立体构图，动态建模分析启动！
她的目光扫过全场，瞬间捕捉到所有关键信息。
敌方球员位置。凌云社五名队员呈扇形分布，控球核心在左路，两名队员在右路牵制，一名在中路策应，一人拖后。
己方球员状态。曹晟被引到右边，韩嘉彦在中路被盯防，李邦贵在左路试图抢断但失位，自己处于后方空档。
球路预判。
对方控球核心下一个最可能的传球路线是斜传中路策应队员，然后由策应队员直接“打”向风流眼！
对方阵型因压上而略显松散，左路与中路结合部存在一个短暂的空当！
这一切分析在电光石火间完成！
“曹兄！右前封堵传中路线！韩兄！贴住中路那人！李兄！回撤补曹兄位！”
荣安用压低的、却带着不容置疑的冷静声音，快速发出指令！
她的声音仿佛带着一种奇异的魔力，曹晟和韩嘉彦几乎是下意识地执行了她的指令。
曹晟猛地向右前方跨出一步，封死了对方核心球员想传中的角度，韩嘉彦则死死缠住了中路策应的对手。
而就在此时，对方核心球员见传中路线被堵，果然如荣安所料，将球横向拨给了中路策应队员，那队员刚接球，就被韩嘉彦干扰，无法舒服起脚，只能仓促将球回做给拖后保护的队友。
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