《赵氏孤儿》尽管前戏很足，后劲不足，还烂尾，但陈大导总算号召力还在，又有葛大爷的加持，上映第二周终于开始发力，一举拿下9500万票房。
上映第一周给陈大导当头一棒的《大笑江湖》居然也势头不减，第二周也拿下7300万。累计票房方面前者以1.46亿超过了后者的1.31亿。
《赵氏孤儿》方面肯定不会满足眼下的票房成绩，但博纳和本山传媒方面都已经开始张罗庆功宴了。
不过这两部片子的好日子也算到头了，因为《让子弹飞》上映了。
好家伙，《让子弹飞》一上映，就创下了一连串的记录，首日票房三千万，次日票房超四千万。
最高单日票房六千万，超越《阿凡达》创造国内影市单日票房最高纪录，观影人次更是远远超过《阿凡达》人次。要知道《让子弹飞》的平均票价只有3D电影《阿凡达》的一半。
然后票房两天半过亿，四天半过两亿，八天过三亿，十一天过四亿……
外界一片惊呼，《让子弹飞》即将打破几个月前《唐山大地震》刚刚创下的6.73亿的国产电影票房纪录。
而与此同时除了电影的票房奇迹，更为人所津津乐道的是片子中各种隐喻的解读。那些所谓公知纷纷惊呼如此生猛的政治电影，竟然能通过电影总局的批准在全国热映，简直是个奇迹。
虽然表面上充满了粗口、涩情、幽默、滑稽、明星、话题等噱头，片子中却包藏了极富野心的政治叙述。姜闻使用了一个基于民国时期政治真实的小说脚本，夹杂了大量具有暗喻、反讽、引申、隐射、夸张、排比、谶纬色彩的视觉创造，形成了现有极具解释性的政治电影作品。
比如片子中出现的一个杜撰的地名鹅城，就有很多不同的解读。
有的说鹅是苏俄的“俄”假借，个中含义不言而喻。
有的说鹅的同音字中隐含着这样一些组词：饿城，恶城，厄城，恶城，噩城等等。如果你做了一个噩梦，梦见饥饿、厄运、罪恶，而又不想明说，你马上就会知道，使用“鹅”字会比较安全，又会确保观众或者读者保有联想。
总之那些所谓的公知们很乐意将这部电影的模糊、狡猾、野心，结合现在矛盾深重的社会现实，它基本上给各个不同的社会阶层以一种语言学“聚落和动员”的机会，也就是通过观影和影评形成一种身份确认，同时表达一种他们所谓的社会批判，体现自己对当今社会的所谓认知。
贺新对此很不以为然，甚至很反感。如果单单就电影而言，无论是从技术角度还是从叙事方式、剧情设置等方面，《让子弹飞》确实是一部好电影。
但……
怎么说呢，就观感而言，他却很不爽，总觉得姜闻是在装逼，好象众人醉我独醒。把观众当成了电影里那些受尽屈辱，发了枪也不敢暴动的民众。而把自己打扮成思维缜密的马师爷，躲着偷笑同时不露声色。好象只有自己是高人一等的，智商碾压，然后高高在上的看着热闹。
其实联系姜闻的作品，这部《让子弹飞》只不过是换了一个壳，而反映的内核跟之前的《鬼子来了》、《太阳照常升起》，包括后世的《一步之遥》、《邪不压正》都是一样的。
不能否认姜闻是一位出色的演员，更是一位出色的导演。但是老是表达这种难免会让人审美疲劳，就象冯晓刚的冯氏贺岁喜剧，别看这两年都挺热闹的，但终究会逐渐取代和淘汰。
贺新之所以对国师和楼烨极为推崇，正是因为他们的作品风格多变，有更多的可能性，且基于故事本身更加的纯粹。
其实陈大导的作品风格也是多样的，可每次都虎头蛇尾，不中用啊！
当姜闻一脸嘚瑟的宣称“站着把钱赚了”的时候，冯晓刚的《非2》也上映了，同样是单日票房新高，同样超越了《阿凡达》的单日票房纪录，三天破亿，五天破两亿，大有和《让子弹飞》齐头并进的势头。
贺新再次重温了一遍这部电影，虽然裤子吃相很难看，植入广告比《我愿意》还要丧心病狂，且更加赤果果，但好在故事还算完整，葛大爷、舒琪这对年龄差距很大的欢喜冤家看着依旧那么亲切，丝毫没有违和感。只是相比《非1》中惊鸿一瞥的冯元征版的建国，廖烦饰演的建国差点可不是一星半点。
话说贺新印象中廖烦后世好象还得了一个挺大的影帝，但不得不说演技本身就是一件挺玄乎的事，拿影帝之说，有点时候真的充满了偶然性。
相比之下，颜王在片中的表演，绝对让人眼前一亮。以前就是看个热闹，如今从专业的角度细细品味，就会发现颜王确实是个有实力的演员，小姜闻不是白叫的，某些地方甚至都超越了葛大爷。
……
“《新少林寺》一月十九日上映；《最强喜事》，哦就是之前的《家有喜事2011》已经明确正式定档一月三十一日；二月一日是《神奇侠侣》……另外《我知女人心》和《将爱》都将在二月十四日情人节上映。”
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