除此外，吴孝祖拿出5％进入公司股权激励池。
外界对一零二四火车头这家，营收近亿元的公司估值模棱两可。因为没有上市，而且这时候也并没有娱乐股概念。
它并不像实业公司，实业公司有硬资产，哪怕利润低的令人发指，也会有准确估值，最起码都会产生一个十几倍甚至几十倍的数字。
更没有互联网思维那种概念和故事就值几千万、几亿的情况。
作为电影公司，1024火车头有自己的摄制影棚、冲印公司、剪辑棚，却并没有多少硬资产。对于戏院，吴孝祖根本没有想法。
这就是个包袱。
随着97的临近，港岛电影圈弥漫着一种“狂捞一笔”的投机心态。湾湾片商又不傻？自然不愿意甘心做冤大头！
正好，1992年底，内地与湾湾都以口头表达了九二共识……所以，湾湾片商有了拿捏回旋的本钱，约谈港岛电影从业协会，要求后者抑制制片成本并压低片酬。
那时候那些人已经疯了……就连后来搅屎棍王京都大骂这些人太贪心！
湾湾片商集体愤怒撤资！
然后，湾湾当局就立刻调整了两项影响深远的电影政策，一是放宽对好莱坞和东瀛电影的进口限制，二是允许湾湾片商赴内地拍摄外景。
这两项政策给了台湾观众和片商更多选择，尤其是后者。
港人的狭隘与目光直接把自己推进了深渊。内地内地加强了对粗制滥造港片及合拍片的限制。再次之前，港岛与内地合拍片限制及其宽松。要不然文文也不会找港资拍摄《阳光灿烂的日子》了。
东南亚市场也开始限制，并且把投资港片电影的钱转投成本更低廉的本国电影。
资本的远离，已经使得港片没有了造血能力。
再加上港岛本土市场的大幅萎缩，彻底断了港岛电影最后的机会。1993年观影人数比1988年少2000多万人次，再加上盗版光碟的出现……院线都一个一个的倒闭。
97金融风暴，彻底让港片市场失去了希望。
港片的繁荣，本身人才的涌现占一部分，最主要还是大量投资的涌入！事实证明，没有钱，他们什么都做不成！这一点到了后世，他们才幡然醒悟，可惜已经晚了！
后世内地电影的繁荣也再次证明了资本对于娱乐行业的影响之大！然后，再大势之下和官方的默许、支持下，崔老师这才能够完身而退。小钢炮、王家兄弟也都知道这一点。
资本就像是不听话的孩子，总要时不时勒一勒，紧一紧！
允许你割股民的钱，但你敢偷国家的钱？哼哼！（这段本就是资本市场的共同认知，不要404！）
…
公司一层，并不像许多现代办公场所那样只是前台。
《雨夜屠夫》、《古惑仔》系列、《双雄》、《恐惧斗室》、《嫌疑人》、《靓妹正传》、《旺角卡门》……一众电影的周边，从海报到一些小道具都有。
电影拍摄中一些有纪念意义的道具都摆放在一楼大厅。让人有种进入博物馆而不是公司的感觉。
吴孝祖本身不是很喜欢严肃的公司范围。
整个公司划分为八个职能部门。
制作部、行政管理部、财务部、人事资源部、发行部、策划创意部（编辑部）、市场公关部和法务部。
江嘉华担任一零二四火车头副总经理，主抓财务部和市场公关部。
张家振则负责发行部，担任发行部门经理。蒋二少负责制作部，苏黎耀协作法务部。乐怡灵负责行政管理部。至于策划创意部则并没有太好人选，也就先放一放，吴孝祖本人暂时先盯着。
其中，制作部、发行部算是电影公司最为主要的两个部门。
蒋志强和张家振算是前世运作影片的高手。一个善于统筹制作电影，一个特别擅长发行。
吴孝祖有心以后把一零二四火车头电影公司、江湖救急影业、恒星娱乐、寰宇国际规整到一起，当然并不是单纯的融入，那样就乱套了。而是公司小集团化。
E7文化如果成功，到时候可以试一试这种模式。
“振哥，本地发行和湾湾发行我们现在不缺。之前上映的几部电影的票房成绩也证明了我们的发行能力。
但是海外发行渠道至关重要。我之前让二少负责去沟通，但是渠道并不好打通……”吴孝祖开门见山。
他分股份给张家振，看的就是对方在发行市场上的能力和人脉。
“没问题，东南亚地区我们可以与当地公司进行合作，建立属于我们自己的发行渠道。这样可以避免受到当地片商的抵触。
北美市场和欧洲市场方面，我会先去同之前合作过的片商联络，看看有没有可能进行合作。”张家振也明白自己的价值，并不遮掩。
反而他对吴孝祖更加高看一眼。
在之前，他欣赏吴孝祖，那是因为才华。但现在看来，其眼光和胸怀也非同一般。
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