"我们现在有六个大型摄影棚，可以同时拍摄三部电影。"昌平市常务副市长秦松指着规划沙盘说，"下一步要建设电视剧制作中心，让更多革命故事走进千家万户。"
虽然那个年代旅游还是小众活动，但延庆影视基地却意外成为了"打卡胜地"。来自全国各地的文艺青年、机关干部、甚至外国友人，都慕名前来参观。基地门口的小卖部里，印有影视剧照的明信片总是供不应求。
在思想领域，这场影视文化的繁荣正在悄然改变着国人的思维方式。电视电影作为一种新兴的大众传媒，以其直观性、生动性，成为传播社会主义价值观的有力武器。
"文化阵地，我们不去占领，敌人就会占领。"何大清经常引用这句话。在他的推动下，一系列反映工农兵生活的电视剧开始制作，用普通人的故事传递革命理想。工厂车间、农村地头、军营哨所，电视机前总是围满了观众，他们在娱乐中接受着思想教育。
在南方某省的一个偏远山村，村里的第一台电视机被安放在祠堂里。每天晚上，村民们早早吃完饭就聚集到这里。当《新闻时事》播放全国各地建设成就时，老人们啧啧称奇；当《百姓生活》讲述普通劳动者的故事时，妇女们感同身受；当革命电影展现英雄事迹时，年轻人们热血沸腾。
村支书在给上级的报告中写道："自从有了电视，村民开会学习时发言积极了，对国家政策理解更深了，连封建迷信活动都少了很多。"
这种潜移默化的影响正是何大清所期望的。在一次内部会议上，他说："我们要用健康向上的文艺作品，培养人民群众的审美情趣和思想觉悟。这是一场没有硝烟的战争，关乎国家的未来。"
随着电视电影的普及，一些封建残余思想和资产阶级生活方式逐渐失去了市场。年轻人不再迷恋旧社会的才子佳人故事，而是向往电影中那些建设祖国的英雄形象；妇女们从荧屏上看到了走出家庭、参加工作的新女性榜样；孩子们则模仿电影里的正面人物，立志成为对社会有用的人。
在工厂里，《艳阳天》中主人公艰苦奋斗的精神成为工人们学习的榜样；在农村，《瞧这一家子》里新农村的生活图景激励着农民们努力生产；在学校，《报童》里小主人公的机智勇敢教育着青少年珍惜来之不易的幸福生活。
这场文化繁荣也带动了相关产业的发展。电视机产量逐年增加，从最初的奢侈品逐渐走入寻常百姓家；电影放映队走遍城乡，把精神食粮送到每一个角落；文艺创作队伍不断壮大，一批批新人崭露头角。
到1971年底，我国已经拥有200多家电影制片单位，年产电影650多部；电视塔数量增加到500多座，覆盖全国主要城市和部分农村地区。一个庞大的文化传播网络正在形成，为社会主义建设提供着强大的精神动力。
何大清站在延庆影视基地的了望塔上，俯瞰着这片欣欣向荣的土地。远处，新的摄影棚正在建设中；近处，一群青年演员正在排练新戏。他想起两年前这里还是一片荒地，如今却成为全国文化建设的标杆，不禁感慨万千。
"这只是开始，"何大清对身边的同事说，"我们要让社会主义文化之花开遍神州大地，让每一个中国人都能在精神上真正站起来！"
夕阳西下，影视基地的灯光次第亮起，照亮了这片文化的热土，也照亮了一个民族精神觉醒的道路。
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