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越南，胡志明市，堤岸唐人街。
时光荏苒。
曾经那个西贡的烟花之地已经湮灭在历史的长河里，那时正如《情人》小说中描绘的一样。如今的堤岸几乎与世界上所有的老城一样，嘈杂、凌乱、略显破败感，曾经的繁华恍如一梦。
这里充满了浓郁的华人式生活气息，在这里汇集了众多南北口味的华人餐厅，餐厅的招牌几乎都是中越文双标的形式，书店、药店、理发店、杂货铺也不例外。
静谧的河水上架着一座斑驳的古老拱桥，两边是破旧的窝棚。
镜头带了滤镜，泛黄，像极了你外婆家实木衣柜上摆着的旧照片，历史的年轮总是不经意的掀开裙角，让你惊叹，荏苒岁月中那些并没有过多留意的美感。
脏兮兮的水面上飘着树叶，有黝黑脸庞的穿着粗布短褂的妇女在河边敲打着衣服。
树荫很葱郁，让这个守旧的画面滋生出了一抹生机。
窝棚与树梢之间。
吴孝祖穿着无袖的粗布短褂，手里拿着蒲扇扇风。旁边围坐着珍玛奇、梁镓辉和四五个剧中的演员，陈英雄也坐在下首，手上拿着笔和本。
另一边深邃的巷子里，工作人员在积极的摆放道具，布置出那个年代的各种摊棚、街道，符合杜拉斯书中“下午时分，大家都在午睡，我穿过堤岸繁华的街道，空气中飘着汤、烧肉、茶叶、灰尘和煤炭味道”的场景。
有人起锅在生炉子，有人在旁边用鼓风机吹着艾草，有人拿着香烛点燃尝试景别。
有人架着高脚梯子，不断在棚子上用竹竿挂上做旧的帷布做遮阳工具，风一吹，帷布飘动，静止的街道反倒是生动了起来。
美术师在指挥工人粉刷一栋房子，刷成天蓝色。这种颜色在黄土尘烟中显得鹤立鸡群——那是主角的房子。
“你们两人对各自第一场约会有什么看法嘛？不妨说一说。”
吴孝祖蹬掉脚上的人字拖，挪了挪屁股，换了个姿势靠在竹椅上，看了一眼面前拘谨的众人，不禁朝着梁镓辉昂首，“东尼大木你先说。”
梁镓辉剧中角色叫‘东尼’。
此刻的东尼大木皮肤黝黑而又匀称，嘴tui了一下手指，沾着翻了翻手边的日记本。
“东尼是华人富豪家庭的长子，在异国他乡，还是那个时代的法国殖民地，他既接受过高等教育，但是又逃不脱家族的牵绊，家族给予了他一切，他心里有压抑的扭曲。
我认为他第一次邀请一个白人菇凉来自己的房子，心里忐忑、紧张、又难掩兴奋和骨子里爆发出的占有欲。
他在白人姑娘面前是不自信的，同时骨子里对于父辈有着畏惧，反抗也只是局限于所能承受的安全距离。要不然他也不会进屋后看到女孩观察房间的时候，连忙解释这些家居都是他父亲挑选的。
他讲了‘金屋藏娇’的典故，我想是有那种心里上快感冲动的……”
梁镓辉翻了一页，“所以我在处理的时候想要把语速加快。”
在人物塑造的细节上，梁镓辉运用了不少的心思。
历史上，这部电影之后他之所以能够成功的吸引了西方许多影迷的喜欢，可不单单是因为他有一个性感的翘臀和肉体。
演技上，他做到了东方含蓄的极致。让杜拉斯小说中那个不讨喜的角色变得更加立体和丰满。
看了眼梁镓辉。
吴孝祖接过姐妹花递过的大碗凉茶，抿了一口，苦涩的中药味中有着一丝丝属于枸杞的甜味。
抬头看了一眼越南妞。
后者连忙低眉顺眼的小心翼翼的走到一边，只留给他一个浑圆的臀部流线。
“表演上技巧实际上并不是说不可以用。要不然何谈所谓的磨炼演技？演员在职业生涯中，难免会从最开始的热忱慢慢变得麻木，甚至开始套路化。因为你经验足够丰富了，导演要什么，你都能从表情库里给找出一个……并且完全符合要求。
可是这种表演的技巧会显得很油腻和模式。
如果是一般的商业片，OK。
但精雕细琢的文艺片就需要你能够把这种技巧磨炼到浑然天成。辉哥，你的某些对于人物的二次加工可以有，但不要太匠气。你想一想第一次和嘉华姐去开房时候的心情……
或者说和初恋偷偷摸摸背着家长拍拖的感觉。
就是那种新手司机第一次开手动挡新车，停车起步准备给油，却突然熄火，然后急急忙忙重新打火的窘迫和紧张感……如果这时候后车鸣笛催促，你甚至都有一种弃车逃跑的冲动…”
梁镓辉脸一黑，你这比喻是真特么恰当！不过这提醒也让他颇有收获。
“那我呢？？”
看到吴孝祖轻描淡写的好似神父一样的短短时间就让梁镓辉陷入沉思，珍玛奇很好奇的端着头问。
平胸而论，她起初对吴孝祖这位颇具名气的亚洲导演还没有太多感受。
可是，当她看到，吴孝祖抽空请假去戛纳，顺手就摘回两座大奖之后，瞬间就惊讶的合不拢腿了……谁还不是个小茶艺师了！
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