- 气候：7-11℃，棉麻外套+粗线毛衣，进古宅脱帽（避免发丝蹭到木雕）
- 人文：
1. 东阳木雕“三层透雕”技法：承志堂隔扇门可观察层次（渔樵在前景，山水在背景）
2. 老作坊体验：松木雕刻（推荐刻“松针”“云纹”，匠人会指导握刀手势）
- 摄影：
1. 微距拍刀痕与指尖（光圈f/2.8，对焦木纹肌理）
2. 慢门拍刻刀动态（快门1/50s，体现“新旧技艺的流动”）
PS：许先生拍我刻木雕时，镜头里的刀痕比我刻的整齐十倍——但他不知道，我故意刻歪，是想让我们的“刻痕”，和古人的刀纹一样，带着属于自己的“不完美”。”
【暮色染梁：古宅屋檐的“光与刻”（16:00·气温8℃·斜阳入户）】
再次走进承志堂时，斜阳正从后厅的漏窗里钻进来，在“耕读”木雕上洒下斑驳的光。李佳站在“读”主题雕刻前——书生倚着假山读书，石桌上的书卷边角微微卷起，雕刻匠人甚至刻出了纸张的“折痕”。她的指尖轻轻悬在书卷上方，毛衣袖口的毛线头正巧落在“折痕”位置，像给古人的书，添了个现代的“书签”。
许可换上移轴镜头，调整透视——让木雕的垂直线条笔挺，书生的坐姿与她的站姿形成“古今对称”。“记得吗？”他忽然开口，“你说过，相机镜头是‘时光的刻刀’，按下快门的瞬间，就把此刻的光、影、温度，都刻进了存储卡里。”她转头笑了，斜阳在她睫毛上投下影子，而木雕书生的睫毛，也被匠人刻得根根分明，在光影里，竟像是彼此在“对视”。
房车驶离宏村时，李佳摸着毛衣袖口的毛线头笑了——那是刻木雕时不小心勾出来的，却让她想起承志堂木雕上的“不完美”：樵夫的衣褶有一刀刻歪了，耕牛的眼睛刻得大小不一，却反而让这些百年前的纹样，有了“人”的温度。许可望着后视镜里的承志堂，飞檐在暮色里勾勒出柔和的弧线，忽然觉得，所谓“传承”，从来不是复刻，而是像他们这样——用相机“刻”下古人的刀痕，用脚步“刻”下自己的故事，让旧时光的光，永远能在新旅程里，照出属于自己的“纹”。
深夜宿营在宏村外，李佳翻开攻略本，在末页写下：“下一站：湖北·武当山——去看金顶的铜铸雕纹，会不会也藏着‘刀与光’的对话？”许可调试着相机，忽然发现存储卡里多了张照片：她的指尖触着承志堂木雕的“山”字，毛衣纤维的绒毛在光里飘着，而木雕的纹路里，隐约能看见他当年刻挂坠时，留在刀刃上的“初心”——原来最好的“刻痕”，从来不是刀凿的深度，而是时光里，彼此眼中，从未改变的、对世界的好奇与温柔。
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